題頭圖： 皮亞佐拉（左上圖）； 皮亞佐拉與他的第一任妻子和子女（右上圖）； 皮亞佐拉的墓地（左下圖）； 紀念皮亞佐拉的郵票（右下圖）。 1973年，五十二歲的皮亞佐拉因心臟病發(fā)作，迫使他減少了各種演出活動(dòng)，他決定移居意大利治療和休息。在羅馬，他與柯西-帕加尼音樂(lè )公司（Curci-Pagani Music）的合伙人﹑音樂(lè )出版商阿爾多·帕加尼（Aldo Pagani, 1932-）簽了一份為期十五年的合約，合約規定皮亞佐拉創(chuàng )作的任何作品都可以由這個(gè)音樂(lè )公司錄制成唱片。于是，從1973年開(kāi)始一直到1978年的近五年里，皮亞佐拉在羅馬為他的作品制作成唱片而進(jìn)行了一系列的錄音，并借鑒更多的爵士樂(lè )的元素，繼續探索以更精簡(jiǎn)的形式、更流暢的音樂(lè )風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng )作。1973年他創(chuàng )作了著(zhù)名的為手風(fēng)琴、小提琴與鋼琴的三重奏曲《自由探戈》（Libertango），皮亞佐拉在這部探戈作品的音樂(lè )創(chuàng )作中注入了古典和爵士等新的音樂(lè )元素，使傳統的阿根廷探戈音樂(lè )在保持民族性的同時(shí)，又極富神秘的色彩和現代的風(fēng)格，既有溫柔甜蜜的旋律又有極為動(dòng)感的節奏，或者說(shuō)，既內斂又奔放，極具藝術(shù)性，確實(shí)是一首可以令人為之著(zhù)迷甚至癡狂的佳作，博得了大眾的喜愛(ài)。用這首作品的名字作為標題的唱片專(zhuān)輯《自由探戈》就是1974年5月在米蘭出版的。那年晚些時(shí)候，他與共同生活了近六年的阿根廷女歌手阿梅麗塔·巴爾塔（Amelita Baltar, 1940-）分手。這年9月，他與美國薩克斯管演奏家格里·穆里根（Gerry Mulligan, 1927-1996）和包括爵士音樂(lè )家﹑低音提琴手兼編曲皮諾·普雷斯蒂（Pino Presti, 1943-）以及打擊樂(lè )手圖里奧·德·皮斯科波（Tullio De Piscopo, 1946-）在內的意大利管弦樂(lè )隊一起，在米蘭錄制了一套標題為《峰會(huì )》（Reunión Cumbre）的唱片專(zhuān)輯，這張專(zhuān)輯包括了穆里根創(chuàng )作的作品《布宜諾斯艾利斯詠嘆調》（Aire de Buenos Aires）。唱片專(zhuān)輯《自由探戈》和《峰會(huì )》的推出使皮亞佐拉在歐洲名聲大噪。1975年，他建立了他的“電子八重奏組”（Octecto Electronico）或者叫“電子組合”樂(lè )隊（Conjunto Electronico），由班多鈕手風(fēng)琴、電子鋼琴或鋼琴、管風(fēng)琴、吉他、電子低音提琴、鼓、電子合成器和小提琴組成，后來(lái)，長(cháng)笛或薩克斯管代替了小提琴。那年5月，阿根廷著(zhù)名探戈音樂(lè )家阿尼瓦爾·特洛伊略（Aníbal Troilo, 1914-1975）去世了，皮亞佐拉為紀念他，創(chuàng )作了由四段音樂(lè )組成的《特洛伊里安納組曲》（Suite Troileana），他與“電子組合”樂(lè )隊一起錄制了這部作品。也就在這個(gè)時(shí)候，皮亞佐拉開(kāi)始與阿根廷歌手何塞·特雷爾斯（Jose Trelles, 1944-）合作，和他一起錄制了許多唱片。1976年秋天，他遇見(jiàn)了年輕的歌手兼電視臺主持人勞拉·埃斯卡拉達（Laura Escalada）。也就在這一年的12月，皮亞佐拉在布宜諾斯艾利斯的大雷克斯劇院（Teatro Gran Rex）舉辦了一場(chǎng)音樂(lè )會(huì )，介紹了自己專(zhuān)門(mén)為“電子組合”樂(lè )隊創(chuàng )作的作品《500個(gè)動(dòng)機》（500 motivaciones）。1977年他與“電子組合”樂(lè )隊一起在巴黎奧林比亞大廳（Olympia in Paris）舉辦了又一場(chǎng)令人難忘的音樂(lè )會(huì )。1978年，皮亞佐拉組建了“第二個(gè)五重奏組”，也叫“新探戈五重奏組”（Quinteto Tango Nuevo），他與這個(gè)五重奏組一起在世界各地巡演長(cháng)達十一年，這使他的知名度進(jìn)一步得到擴展。此外他還重新開(kāi)始了室內樂(lè )和交響樂(lè )作品的創(chuàng )作。1979年，皮亞佐拉創(chuàng )作了《班多鈕手風(fēng)琴與管弦樂(lè )隊的協(xié)奏曲》（Concierto para bandoneón y orquesta），皮亞佐拉在這部作品的樂(lè )隊協(xié)奏部分中沒(méi)有用銅管樂(lè )器，而是與他1959年創(chuàng )作的《再見(jiàn)，諾尼諾》（Adiós Nonino）的整個(gè)樂(lè )隊編配一樣，由鋼琴、豎琴、打擊樂(lè )器和弦樂(lè )隊組成，換句話(huà)說(shuō)，協(xié)奏樂(lè )隊采用的是皮亞佐拉探戈樂(lè )隊所特有的即興、零散的編制，與傳統交響樂(lè )隊或室內樂(lè )隊的編制是不同的。在阿根廷的音樂(lè )史上，這部協(xié)奏曲應該是一部阿根廷民族音樂(lè )風(fēng)格與西方經(jīng)典作曲技法進(jìn)行深層次交融的代表性作品。 1976年至1983年，阿根廷處在以豪爾赫·拉斐爾·魏德拉（Jorge Rafaél Videla, 1925-2013）為首的阿根廷軍政府執行國家恐怖主義的時(shí)期，在這一時(shí)期，軍政府針對異議人士與反政府游擊隊進(jìn)行了殘酷的迫害和鎮壓，約有一萬(wàn)五千余人喪生。所以這一時(shí)期也稱(chēng)“骯臟戰爭”時(shí)期（西班牙語(yǔ)：Guerra Sucia，英語(yǔ)：Dirty War）。此時(shí)的皮亞佐拉雖然還住在意大利，但多次回到阿根廷，而且至少受邀到軍政府首腦維德拉的家中去吃過(guò)一次飯，因而遭到一些人的非議和指責。多年以后，為了說(shuō)明他與維德拉并沒(méi)有像一些人想象的那種“友好”的關(guān)系，在一次記者訪(fǎng)談時(shí)皮亞佐拉對他與維德拉共進(jìn)過(guò)午餐一事作了這樣的說(shuō)明：“他們派了幾個(gè)穿黑色西裝的人，給我送來(lái)一份請帖，上寫(xiě)著(zhù)我的名字，請帖上寫(xiě)著(zhù)維德拉希望我和他在一個(gè)‘特定的’地方度過(guò)一天......，記得在一本書(shū)里面有那天所有到場(chǎng)客人的照片：包括阿根廷著(zhù)名歌手和作曲家埃拉迪亞·布拉茲克斯（Eladia Blázquez, 1931-2005）、法裔阿根廷電影導演和制片人丹尼爾·蒂納雷（Daniel Tinayre, 1910-1994）、阿根廷編舞家和芭蕾舞演員奧爾加·費里（Olga Ferri, 1928-2012）、作曲家和指揮家胡安·卡洛斯·陶里埃洛（Juan Carlos Tauriello, 1931-2011），還有幾位有名的畫(huà)家和演員?！? 在二十世紀八十年代，由于皮亞佐拉在經(jīng)濟上已經(jīng)足夠的富有，在音樂(lè )創(chuàng )作上也越來(lái)越“自主”，他創(chuàng )作了最雄心勃勃的一批多樂(lè )章的作品。其中包括為巴西的吉他手﹑作曲家和編曲家塞爾吉奧·阿薩德（Sergio Assad, 1952-）和他的弟弟奧德?tīng)枴ぐ⑺_德（Odair Assad, 1956-）創(chuàng )作的《探戈組曲》（Tango Suite）；為一名長(cháng)笛手和吉他手創(chuàng )作的《探戈歷史》（Una Historia del Tango）。在《探戈組曲》中，用四段音樂(lè )講述每隔三十年探戈風(fēng)格變化的歷史。1982年5月，在?？颂m群島戰爭（Falklands War）中期【注：?？颂m群島在西班牙語(yǔ)中叫馬爾維納斯群島（Guerra de las Malvinas），?？颂m群島戰爭是指1982年4月到6月間，英國和阿根廷為爭奪這個(gè)群島的主權而爆發(fā)的一場(chǎng)局部戰爭，阿根廷在一系列的軍事行動(dòng)失敗后，於同年6月14日與英國簽訂停戰協(xié)議。英國重新控制了?？颂m群島，但是阿根廷從未放棄對這個(gè)群島的主權訴求。阿根廷在這場(chǎng)戰爭中的失敗，引發(fā)國內了大規模的反政府運動(dòng)，導致了軍政府的倒臺】，他在布宜諾斯艾利斯的里加納劇院（Teatro Regina）與他的“新探戈五重奏組”和阿根廷探戈歌手羅伯托·戈耶內奇（Roberto Goyeneche, 1926-1994）一起舉辦了一場(chǎng)音樂(lè )會(huì )。同年，他為大提琴和鋼琴創(chuàng )作了著(zhù)名的《大探戈》（Le Grand Tango），題獻給了俄羅斯大提琴大師姆斯蒂斯拉夫·羅斯特羅波維奇（Mstislav Rostropovich, 1927-2007），1990年羅斯特羅波維奇在美國的新奧爾良（New Orleans）首演了這首樂(lè )曲。1983年，在得到了兩位小提琴家費爾南多·蘇亞雷斯·帕斯（Fernando Suárez Paz, 1941-）和雨果·巴拉里斯（Hugo Baralis, 1914-2002）的支持以及著(zhù)名的打擊樂(lè )手恩里克·羅伊斯納（Enrique Roizner, 1939-）的積極參與，他又重新組建了“九重奏組”（Conjunto 9）。6月11日，這個(gè)九重奏組和佩德羅·伊格納西奧·卡爾德?。≒edro Ignacio Calderón, 1933-）指揮的布宜諾斯艾利斯愛(ài)樂(lè )樂(lè )團（Buenos Aires Philharmonic）在布宜諾斯艾利斯的科隆劇院（Teatro Colón）舉辦了他的作品的專(zhuān)場(chǎng)音樂(lè )會(huì )，在這場(chǎng)音樂(lè )會(huì )中首演了他的三樂(lè )章探戈樂(lè )隊與管弦樂(lè )隊的協(xié)奏曲《誕生》（Concierto de Nácar），這是他一生中最成功的音樂(lè )會(huì )之一。 1984年，皮亞佐拉在意大利與一個(gè)樂(lè )隊一起為意大利電影導演馬可·貝洛奇奧（Marco Bellocchio, 1939-）執導的電影《亨利四世》（Enrico IV）錄制了標題為《遺忘》（Oblivion）的唱片專(zhuān)輯。7月4日，皮亞佐拉和他的“新探戈五重奏組”一起參加了世界上最大的爵士音樂(lè )節 --- 加拿大蒙特利爾國際爵士音樂(lè )節（Montreal International Jazz Festival），同年9月29日，他們與著(zhù)名意大利女歌手瑪利亞·伊爾瓦·比奧卡蒂（Maria Ilva Biolcati, 1939-）【注：藝名米爾瓦（Milva）】一起在巴黎的“北方布非劇院”（Théatre des Bouffes du Nord）和奧地利維也納舉辦了音樂(lè )會(huì )，在維也納的一場(chǎng)音樂(lè )會(huì )被錄制成標題為《生活在維也納》（Live in Wien）的唱片專(zhuān)輯。1984年10月15日，他在意大利米蘭“民族劇院”（Teatro Nazionale）的一場(chǎng)音樂(lè )會(huì )被錄制了標題為《埃斯特角城組曲》（Suite Punta del Este）的唱片專(zhuān)輯。同年年底，他在西柏林和荷蘭的烏得勒支（Utrecht）的“弗里登堡音樂(lè )中心”（Muziekcentrum Vredenburg）演出，在那里，荷蘭電視臺VPRO的著(zhù)名導演泰奧·烏依頓勃加得（Theo Uittenbogaard, 1946-）錄制了包括他作品的專(zhuān)輯《新探戈五重奏》（Quinteto Tango Nuevo）和其它一些作品，同時(shí)還制作和播放了一部非常感人的電視片《再見(jiàn)，諾尼諾》（Adiós Nonino），皮亞佐拉和他的班多鈕手風(fēng)琴樂(lè )隊的“現場(chǎng)”演出的特寫(xiě)鏡頭成為該電視片的背景。在不少皮亞佐拉的“粉絲”看來(lái)，這是他音樂(lè )生涯中最佳的表演和最佳的錄音。 1985年，他獲得了“布宜諾斯艾利斯杰出公民”（Illustrious Citizen of Buenos Aires）的榮譽(yù)稱(chēng)號，得到了科內克斯白金獎（Konex de Platino），被譽(yù)為“阿根廷歷史上最好的探戈音樂(lè )家”。他將自己1976年為“電子組合”樂(lè )隊創(chuàng )作的作品：《五百個(gè)動(dòng)機》的樂(lè )譜送給了“新艾利斯管樂(lè )隊”（Nuevos Aires），在為祝賀他獲此殊榮而在布宜諾斯艾利斯的“圣馬丁將軍文化中心”（Centro Cultural General San Martín）舉行的音樂(lè )會(huì )上演出了這部作品。同年3月15日，在比利時(shí)列日（Liège）舉行的第五屆國際列日吉他節（Fifth International Liège Guitar Festiva）上首演了他的《班多鈕手風(fēng)琴和吉他協(xié)奏曲：向列日致敬》（Concerto for Bandoneon and Guitar: Homenaje a Liège），皮亞佐拉演奏班多鈕手風(fēng)琴，阿根廷吉他演奏家卡喬·蒂羅（Cacho Tirao, 1941-2007）演奏吉他，由古巴作曲家和指揮家萊奧·布魯爾（Leo Brouwer, 1939-）指揮列日愛(ài)樂(lè )樂(lè )團（Liège Philharmonic Orchestra）協(xié)奏。這一年的6月底，皮亞佐拉在倫敦的阿爾梅達劇院（Almeida Theatre）與他的“新探戈五重奏組”一起在倫敦首次亮相。1986年，他為阿根廷電影導演費爾南多·索拉納斯（Fernando Solanas, 1936-2020）執導的電影《加德?tīng)柕牧魍觥罚‥l exilio de Gardel）的配樂(lè )在巴黎獲得了“法國影評人塞薩爾獎”（French critics Cesar Award）的最佳電影音樂(lè )獎。1986年5月，他在美國錄制了兩張專(zhuān)輯《零點(diǎn)探戈》（Tango：Zero Hour）和《激情探戈》（Tango Passion）。7月，他又與美國著(zhù)名顫音琴手【注：顫音琴（Vibraphone）是打擊樂(lè )器的一種，類(lèi)似于木琴，但琴鍵用黃銅或鋁合金制造】加里·伯頓（Gary Burton, 1943-）一起參加了在瑞士蒙特勒（Montreux）舉行的蒙特勒爵士音樂(lè )節（Montreux Jazz Festival）。1987年9月6日在度過(guò)他童年的城市紐約的中央公園（Central Park）舉辦了一場(chǎng)音樂(lè )會(huì )。1987年9月，他的《班多鈕手風(fēng)琴協(xié)奏曲》和《三首為班多鈕手風(fēng)琴與樂(lè )隊寫(xiě)的探戈舞曲》（Tres tangos para bandoneón y orquesta），由皮亞佐拉演奏班多鈕手風(fēng)琴，阿根廷鋼琴家和指揮家拉羅·謝福林（Lalo Schifrin, 1932-）指揮圣盧卡斯管弦樂(lè )團（St. Luke's Orchestra）協(xié)奏，在美國普林斯頓大學(xué)（Princeton University）的理查森大禮堂（Richardson Auditorium）演出并錄制了唱片。1988年，六十七歲的皮亞佐拉為電影《南方》（Sur）創(chuàng )作了配樂(lè )，并于4月11日與勞拉·埃斯卡拉達正式結婚，作為第二位任夫人的勞拉一直陪伴他到他生命的終結。那年5月，他和他的“新探戈五重奏組”在紐約與美國爵士音樂(lè )制作人，唱片制作人基普·哈拉漢（Kip Hanrahan, 1954-）合拍了三張視頻專(zhuān)輯，并將其中兩張專(zhuān)輯描述為“我所做的最偉大的事情”。他在紐約所錄制的三樂(lè )章組曲《卡莫拉》（La Camorra），是他最后一次為他的“新探戈五重奏組”錄制唱片，這部探索大型探戈音樂(lè )形式﹑長(cháng)三十分鐘的組曲，其創(chuàng )作靈感來(lái)自意大利那不勒斯犯罪家族“卡莫拉”，作品帶有典型的不諧和音，其主題發(fā)展、紋理對比和大量聲音的集合，已具有某些交響曲的特征。1988年6月26日，他與意大利女歌手瑪利亞·伊爾瓦·比奧卡蒂（即米爾瓦）一起在日本東京中野太陽(yáng)廣場(chǎng)大廳（Nakano Sun Plaza Hall）舉辦了專(zhuān)場(chǎng)音樂(lè )會(huì )，同年皮亞佐拉做了心臟搭橋手術(shù)。 1989年初，他解散了“新探戈五重奏組”，又一次組建了自己的“新探戈六重奏組”，（Sexteto Nuevo Tango）這是他組建的最后一個(gè)重奏組，包括兩架班多鈕手風(fēng)琴、鋼琴、電吉他、大提琴和低音提琴，并為這個(gè)六重奏組創(chuàng )作了比他以前任何作品都要“前衛”的作品《前奏曲與賦格：六重奏》（Preludio y Fuga；Sextet）。這一年的4月，他和這個(gè)“新探戈六重奏組”一起在布宜諾斯艾利斯的“意大利俱樂(lè )部”（Club Italiano in Buenos Aires）舉辦了一場(chǎng)音樂(lè )會(huì )，并以《現實(shí)的三分鐘》（Tres minutos con la realidad）為標題發(fā)行這場(chǎng)音樂(lè )會(huì )的唱片專(zhuān)輯。6月9日，新當選的阿根廷總統卡洛斯·梅內姆（Carlos Menem, 1931-2021）出席了他和這個(gè)重奏組在布宜諾斯艾利斯歌劇院（Teatro Opera in Buenos Aires）舉辦的一場(chǎng)音樂(lè )會(huì )，這也是皮亞佐拉在阿根廷舉辦的最后一場(chǎng)音樂(lè )會(huì )。然后他與他的六重奏組一起到荷蘭、德國、意大利、英國、瑞士和美國作巡演。半個(gè)月后，也就是6月26日，皮亞佐拉與他的六重奏組和阿根廷著(zhù)名探戈音樂(lè )作曲家?jiàn)W斯瓦爾多·普格列斯（Osvaldo Pugliese, 1905-1995）的樂(lè )團在荷蘭阿姆斯特丹皇家卡雷劇院（Royal Carre Theatre）舉辦了一場(chǎng)音樂(lè )會(huì )，英國廣播公司布里斯托爾工作室（BBC Bristol Studios）現場(chǎng)錄制了這場(chǎng)音樂(lè )會(huì )。接著(zhù)他們又先后在柏林和羅馬舉辦音樂(lè )會(huì )，此間，6月30日在倫敦溫布利會(huì )議中心（Wembley Conference Centre）舉行了一場(chǎng)音樂(lè )會(huì )。1989年11月4日，他在瑞士洛桑（Lausanne）最負盛名的俱樂(lè )部之一“舞蹈磨坊”（Moulin à Danses）舉辦音樂(lè )會(huì )，并于當月晚些時(shí)候又在紐約與與美國著(zhù)名的“克羅諾斯四重奏組”（Kronos Quartet）錄制了他為這個(gè)四重奏組創(chuàng )作的第二部作品《五個(gè)探戈的感悟》（Five Tango Sensations），推出了同名的唱片專(zhuān)輯【注：為這個(gè)四重奏組創(chuàng )作的第一部作品《四首探戈》（Four, For Tango）被收錄在1988年的專(zhuān)輯《冬天是艱難的》（Winter Was Hard）中】，這是他最后一次在錄音室內錄音。1989年底，在解散了他的“新探戈六重奏組”后，他繼續與古典弦樂(lè )四重奏和交響樂(lè )團合作，擔任班多鈕手風(fēng)琴的獨奏。他還加盟阿根廷女小提琴家阿娜依·卡費（Anahi Carfi）所在的意大利的“曼托娃弦樂(lè )四重奏組”（Mantova String Quartet），與他們一起在意大利和芬蘭作旅行演出。1990年7月3日皮亞佐拉在希臘雅典與馬諾斯·哈齊達基斯（Manos Hatzidakis, 1925-1994）指揮下的“雅典色彩樂(lè )團”（Athens Orchestra of Colours）合作舉辦了他一生最后一場(chǎng)音樂(lè )會(huì )。 整個(gè)上世紀八十年代是皮亞佐拉音樂(lè )生涯中音樂(lè )創(chuàng )作的高峰期，在這十年中，他創(chuàng )作了三百多首探戈音樂(lè )作品和為大約五十部電影作了配樂(lè )，這些電影配樂(lè )除了上面已介紹過(guò)的外，還有法國女導演珍妮·摩露（Jeanne Moreau, 1928-2017）執導的電影《光》（Lumière）的配樂(lè )，法國著(zhù)名影星阿蘭·德?。ˋlain Delon, 1935-）主演的電影《哈米吉多頓》（Armaguedon）的配樂(lè )等。 1990年8月4日，皮亞佐拉到巴黎參加巴黎圣母院彌撒（Notre Dame Mass）期間，在巴黎一家酒店的浴室內突發(fā)腦溢血，他被送入醫院，但一直處于昏迷狀態(tài)。8月12日他被送回布宜諾斯艾利斯，在將近兩年的時(shí)間里神智始終未能恢復。1992年7月4日，皮亞佐拉在阿根廷布宜諾斯艾利斯去世，享年七十一歲。他的遺體被安葬在當地位于皮拉爾（Pilar）的“和平花園墓地”（Cementerio Jardín de Paz）里。 關(guān)于被譽(yù)為“阿根廷歷史上最好的探戈音樂(lè )家”的阿斯托爾·潘塔萊昂·皮亞佐拉一生極富傳奇色彩的音樂(lè )生涯就介紹到這里了。 1993年，意大利佩薩羅音樂(lè )協(xié)會(huì )（l'Associazione Musicale di Pesaro）在阿根廷作曲家雨果·艾辛伯格（Hugo Aisemberg, 1938-）和佩薩羅文化界的其他人士的推動(dòng)下，創(chuàng )立了阿斯托爾·皮亞佐拉中心（Centro Astor Piazzolla）以推廣和傳播阿根廷文化和探戈音樂(lè )。同年2月，皮亞佐拉的作品專(zhuān)輯《遺忘》（Oblivion）被提名為1992年洛杉磯格萊美獎（Grammy Award）的最佳樂(lè )器作品獎。1995年，阿根廷的科內克斯基金會(huì )（Konex Foundation）追授予他“科內克斯榮譽(yù)獎”（Honour Konex Awards），以表彰他對阿根廷音樂(lè )的不可估量的貢獻。1996年6月13日、14日和15日，阿根廷著(zhù)名導演埃利塞奧·阿爾瓦雷斯（Eliseo álvarez, 1955-）在布宜諾斯艾利斯歌劇院以“阿斯托爾·探戈”（Astor Tango）為名組織了一次紀念皮亞佐拉的音樂(lè )會(huì )，阿根廷著(zhù)名音樂(lè )家和來(lái)自世界各地的演奏大師演出了皮亞佐拉的作品。2007年，幾位畢業(yè)于倫敦皇家音樂(lè )學(xué)院（Royal Academy of Music）的年輕音樂(lè )家，出于對皮亞佐拉和他的“新探戈音樂(lè )”有著(zhù)共同的愛(ài)好和熱情，組成了一個(gè)“富加塔五重奏組”（Fugata Quintet）。它的名字取自皮亞佐拉的新探戈組曲《希爾弗和昂蒂娜》（Silfo y Ondina）的第二樂(lè )章“富加塔”（Fugata）。這個(gè)五重奏組由手風(fēng)琴﹑吉他﹑小提琴﹑低音提琴和鋼琴構成，主要表演皮亞佐拉的新探戈音樂(lè )并與其它演出團體一起演出皮亞佐拉的探戈歌劇，如《布宜諾斯艾利斯的瑪利亞》（Maria de Buenos Aires）等。這個(gè)重奏組自成立以來(lái)以其成功的現場(chǎng)表演和在英國廣播公司音樂(lè )臺（BBC Radio 3）的錄音和廣播活動(dòng)，使皮亞佐拉的作品在英國乃至全球得到了廣泛的傳播。 為了紀念這位被視為阿根廷“國寶”的人物，2008年，時(shí)任阿根廷總統的克里斯蒂娜·費爾南德斯·德基什內爾（Cristina Fernández de Kirchner, 1953-）簽署命令，將皮亞佐拉家鄉的馬德普拉塔國際機場(chǎng)（Aeroporto Internacional de Mar del Plata）命名為“阿斯托爾·皮亞佐拉國際機場(chǎng)”（Aeropuerto Internacional de Mar del Plata "ástor Piazzolla"）。 本文的下篇將為大家介紹皮亞佐拉的一些代表性作品以及他作品的特征和影響。 打開(kāi)以下網(wǎng)頁(yè)可以聆聽(tīng)/觀(guān)看大提琴家馬友友與皮亞佐拉一起演奏皮亞佐拉的《自由探戈》： https://v.youku.com/v_show/id_XMzA0NjcyMDQ=.html?spm=a2h0c.8166622.PhoneSokuUgc_27.dtitle 打開(kāi)以下網(wǎng)頁(yè)可以聆聽(tīng)/觀(guān)看皮亞佐拉的《大探戈》： https://v.youku.com/v_show/id_XNDc0MTQ5NjQxNg==.html?spm=a2h0c.8166622.PhoneSokuUgc_46.dtitle 打開(kāi)以下網(wǎng)頁(yè)可以聆聽(tīng)/觀(guān)看大提琴家豪塞演奏的皮亞佐拉的《遺忘》： https://v.youku.com/v_show/id_XMzk5Mzc0NTc5Mg==.html?spm=a2h0c.8166622.PhoneSokuUgc_48.dtitle 打開(kāi)以下網(wǎng)頁(yè)可以聆聽(tīng)/觀(guān)看皮亞佐拉的《五重協(xié)奏曲》： https://v.youku.com/v_show/id_XNzI5MzgwMjM2.html?spm=a2h0c.8166622.PhoneSokuUgc_86.dtitle 打開(kāi)以下網(wǎng)頁(yè)可以聆聽(tīng)/觀(guān)看皮亞佐拉在1984年加拿大蒙特利爾國際爵士音樂(lè )節上的演出實(shí)況： https://v.youku.com/v_show/id_XMTY3Mjc1NDgw.html?spm=a2h0c.8166622.PhoneSokuUgc_5.dtitle