題頭圖： 塞繆爾·柯勒律治-泰勒（左上圖）； “黑色馬勒”（右上圖）； 塞繆爾·柯勒律治-泰勒的墓地（左下圖）； 塞繆爾·柯勒律治-泰勒的CD（右下圖）。 1912年8月28日的一個(gè)早晨，倫敦一名三十七歲的男子離開(kāi)了家，步行到西克羅伊登（West Croydon）軌交站，在那里買(mǎi)了一張去位于海德公園的倫敦水晶宮（Crystal Palace）的車(chē)票?？墒钱斔谡九_上等車(chē)時(shí)，突然倒了下來(lái)。在沒(méi)有幫助的情況下，他掙扎了起來(lái)，然后搖搖晃晃地回到了他在圣萊納德路（St Leonard’s Road）阿爾德威克（Aldwick）的住所。經(jīng)過(guò)醫生診斷，這位男子患的是雙肺急性肺炎，要求他臥床休息。然而病人卻躺在床上修改他的一部小提琴協(xié)奏曲。四天后，即9月1日，這位男子不治去世。這位男子就是被稱(chēng)為“黑色馬勒”（Black Mahler）的英國黑人作曲家塞繆爾·柯勒律治-泰勒（Samuel Coleridge-Taylor, 1875-1912），而在他病逝后散放在床邊的是他的《G小調小琴協(xié)奏曲》（Violin Concerto in G Minor, Op.80）的修改稿。 記得八年前，即2011年，我在德國巴伐利亞廣播電臺的網(wǎng)絡(luò )臺（BR）上第一次聽(tīng)到并錄下的由英國小提琴家安托尼·馬爾沃德（Anthony Marwood, 1979-）演奏小提琴﹑英國廣播公司蘇格蘭交響樂(lè )團（BBC Scottish Symphony Orchestra）協(xié)奏﹑英國指揮家馬汀·布萊賓斯（Martyn Brabbins, 1959-）指揮的這部《G小調小琴協(xié)奏曲》時(shí)，這部完全用后浪漫主義風(fēng)格創(chuàng )作的協(xié)奏曲，以其夢(mèng)幻而如歌似的旋律，寬廣而悠長(cháng)的氣息，精湛的和聲與配器，就仿佛在我面前展示了一幅沐浴在春日明媚陽(yáng)光下百花盛開(kāi)、百鳥(niǎo)爭鳴的田園詩(shī)般的美麗而浪漫的畫(huà)卷。全曲充滿(mǎn)對大自然和對生命的熱情歌頌與禮贊，洋溢出發(fā)自?xún)刃牡挠鋹偱c歡快，全曲的音樂(lè )語(yǔ)匯簡(jiǎn)直可以說(shuō)是“美不可言”。正如一位樂(lè )評家所說(shuō)的：“這種音樂(lè )一旦進(jìn)入你的靈魂，它就會(huì )用它的非凡贏(yíng)得你的心儀?！弊阅且詠?lái)，這部三樂(lè )章的《G小調小琴協(xié)奏曲》就成為我不時(shí)會(huì )從我的古典音樂(lè )“音頻資料庫”中“調”出來(lái)“過(guò)把癮”的一部作品。 由于對這部小提琴協(xié)奏曲“情有獨鐘”，多年前就曾想為這部協(xié)奏曲的作曲者塞繆爾·柯勒律治-泰勒和他的作品寫(xiě)點(diǎn)什么，但苦于那時(shí)能見(jiàn)到的中外文資料比較稀缺，即使到現在，在國內的中文搜索網(wǎng)站上還是很難“挖”到有關(guān)這位作曲家和他的作品的介紹或說(shuō)明的。幸而近二十多年來(lái)，國外樂(lè )界對這位曾經(jīng)被埋沒(méi)多時(shí)的作曲家和他的作品重新作了研究﹑發(fā)掘和評價(jià)，有關(guān)的資料也日益見(jiàn)多。2004年英國AVIE唱片公司第一次推出了由菲利普·格拉芬（Philippe Graffin, 1964-）演奏小提琴﹑南非約翰內斯堡愛(ài)樂(lè )樂(lè )團（Johannesburg Philharmonic Orchestra）協(xié)奏﹑英國指揮家邁克爾·漢金森（Michael Hankinson）指揮的這部小提琴協(xié)奏曲的CD，讓國外樂(lè )界重新認識了這位天才的作曲家。十幾年來(lái)，他的作品越來(lái)越多地通過(guò)各種音/視頻媒體介紹給了廣大愛(ài)樂(lè )者。幾個(gè)月前，英國廣播公司古典音樂(lè )臺（BBC Radio 3）的網(wǎng)絡(luò )臺又一次播放了塞繆爾·柯勒律治-泰勒的《G小調小琴協(xié)奏曲》，讓我又一次沉醉在這部作品美妙的旋律中，盡管，它對于我來(lái)說(shuō)已經(jīng)是一部非常熟悉的小提琴協(xié)奏曲了。這也再一次喚起了我“提筆”寫(xiě)一點(diǎn)什么的沖動(dòng)，于是就有了下面這些文字。 鑒于上面所說(shuō)的原因，對于許多愛(ài)樂(lè )者來(lái)說(shuō)，塞繆爾·柯勒律治-泰勒（以下簡(jiǎn)稱(chēng)塞繆爾）這個(gè)名字還是很陌生的，在這里，我想盡可能將迄今為止所能看到的有關(guān)他的具有傳奇色彩但又十分短暫的一生的資料，作一個(gè)力所能及的匯總和梳理，將這位非常杰出的黑人作曲家介紹給大家。 1875年8月15日，塞繆爾出生在倫敦的霍伯恩西奧巴茲路（Theobalds Road, Holborn, London）15號。這個(gè)地方在十九世紀英國作家查爾斯·狄更斯（Charles Dickens, 1812-1870）的筆下被描寫(xiě)成“歷史上一批最簡(jiǎn)陋的破舊的建筑，擠在一個(gè)角落里，如同湯姆貓的俱樂(lè )部?！比姞柕母赣H丹尼爾·彼得·休斯·泰勒（Daniel Peter Hughes Taylor, c.1848-1904）是來(lái)自非洲裔美國黑奴的后裔，這些黑奴在美國獨立戰爭結束時(shí)被英國人釋放并從殖民地中撤離。其中約有三千名表示“效忠”殖民者的黑人被重新安置在加拿大的新斯科舍?。∟ova Scotia），其他人則被安置到倫敦和加勒比海國家。1792年，新斯科舍省大約一千二百名黑人又選擇了離開(kāi)加拿大，遷入了英國在非洲的殖民地塞拉利昂（Sierra Leone）。不久從牙買(mǎi)加（Jamaica）逃亡出來(lái)的黑奴，一部分在海上被英國海軍從非法的販奴船上解救出來(lái)的黑人，以及原先被安置在倫敦的一部分黑人也都先后來(lái)到了塞拉利昂。丹尼爾于1869年從塞拉利昂的弗里敦（Freetown）來(lái)到英國英格蘭西南部薩默塞特郡（Somerset）的塔恩頓（Taunton），進(jìn)入一所私立學(xué)校學(xué)習。隨后，他在倫敦國王學(xué)院（King’s College）學(xué)習醫學(xué)，1874年11月18日獲得英國的核心醫學(xué)文憑和專(zhuān)業(yè)證書(shū)（MRCP），取得了皇家外科醫生的資格后在倫敦南部的克羅伊登（Croydon）實(shí)習。1875年初離開(kāi)英國回到塞拉利昂，2月他在弗里敦的一個(gè)醫療機構中獲得了一個(gè)職位。1876年，不知什么原因他被“趕出”了這個(gè)醫療機構。后來(lái)他到了岡比亞（Gambia）的班珠爾（Banjul）當了一名官方的驗尸官，在那里結了婚，生了一個(gè)女兒。丹尼爾1904年因霍亂去世。而1875年初他離開(kāi)倫敦時(shí)，他并不知道他在倫敦的女友已經(jīng)懷孕，這年8月15日為他生了一個(gè)兒子，這就是塞繆爾。盡管丹尼爾后來(lái)也許回過(guò)倫敦，但是，可以確定的是，在塞繆爾的童年，作為生父的丹尼爾是缺位的。 塞繆爾的生母愛(ài)麗絲·瑪?。ˋlice Hare Martin, 1856–1953）是英國白人，是她父親本杰明·霍曼斯（Benjamin Holmans）與愛(ài)米麗·安·瑪?。‥mily Ann Martin）的私生女。本杰明·霍曼斯是位技藝精湛的鐵匠。愛(ài)麗絲從小與她父親和同父異母的幾個(gè)弟妹生活在一起。1875年8月，十九歲的愛(ài)麗絲在非婚的情況下生下了她與丹尼爾的黑白混血兒子塞繆爾，此時(shí)，丹尼爾已離開(kāi)英國。愛(ài)麗絲·瑪汀以十八/十九世紀英國著(zhù)名詩(shī)人塞繆爾·泰勒·柯勒律治（Samuel Taylor Coleridge, 1772-1834）的名字命名她的兒子塞繆爾。 塞繆爾出生幾周后，母親帶著(zhù)他和外公全家搬到了克羅伊登的沃登新路（Waddon New Road）67號。在那里，塞繆爾隨他的外祖父和母親一起生活到十九世紀九十年代。五歲時(shí)，即1880年，他被送到地方管弦樂(lè )團的一位音樂(lè )家約瑟夫·貝克威士（Joseph Beckwith）那里學(xué)習小提琴課程，而所需的費用則由外祖父給他支付。1882年，他就參加了當地教堂唱詩(shī)班的演唱。八歲時(shí)，開(kāi)始在他家附近的英國人學(xué)校讀書(shū)。在1885年12月16日他就讀的學(xué)校的日志中就有他在學(xué)校文娛演出活動(dòng)中表演小提琴獨奏的記錄。在學(xué)校里他因膚色而經(jīng)常會(huì )面臨的各種侮辱和欺負，一些同學(xué)給他取了一個(gè)綽號：“Coaley”[注：焦炭人]；一些“頑童”甚至用火燒他卷曲得緊緊的頭發(fā)。他只能在小提琴上展示自己的才華來(lái)尋求音樂(lè )的“庇護”。盡管塞繆爾沒(méi)能與他的生父見(jiàn)過(guò)面，然而當他的生母在1887年嫁給了當地一位鐵路倉庫保管員喬治·埃文斯（George Evans, 1837-c.1908）后，塞繆爾和他的繼父相處得很好。這位能演奏小提琴的繼父給了他音樂(lè )上的啟蒙和指導。長(cháng)輩和老師給于的溫暖和關(guān)愛(ài)加上經(jīng)濟上的保障，是塞繆爾豁達開(kāi)朗性格的形成和能在音樂(lè )學(xué)習上順利成長(cháng)的重要因素。 1890年9月，也就是塞繆爾十五歲時(shí)，他獲得了獎學(xué)金順利進(jìn)入喬治·格羅夫爵士（Sir George Grove, 1820-1900）創(chuàng )辦的倫敦皇家音樂(lè )學(xué)院（Royal College of Music）。在錄取他之前，院長(cháng)對塞繆爾的膚色稍微猶豫了一下，擔心會(huì )引起其他學(xué)生的“反感”，不過(guò)，最后還是錄取了他。入學(xué)后，他最初主修小提琴，但就在入學(xué)后的第二個(gè)學(xué)期，1891年，他創(chuàng )作了兩首《贊美詩(shī)》（Anthem），受到了格羅夫和該院教授、英國著(zhù)名作曲家查爾斯·維爾斯·斯坦福（Charles Villiers Stanford, 1852-1924）的贊揚，同時(shí)他的作曲才華也被倫敦的諾維羅音樂(lè )出版公司（Novello & Co.）看好，該公司編輯奧古斯特·賈格爾（August Jaeger, 1860-1909）出版他《贊美詩(shī)》，并由此與他建立了終身的合作關(guān)系。1892年他開(kāi)始轉為主修作曲，師從他所崇敬的斯坦福教授。據說(shuō)，為了進(jìn)一步考察一下這位學(xué)生，斯坦福在收他為學(xué)生時(shí)，還讓他創(chuàng )作一首單簧管五重奏，要求他在作品中要不帶有他喜歡的勃拉姆斯作品的影響。[注：這首單簧管五重奏的原稿一直到1973年才被找到，《紐約時(shí)報》的樂(lè )評家稱(chēng)它是“一首充滿(mǎn)后浪漫主義傳統風(fēng)格的讓人眼花繚亂的作品，旋律是那么的甜美......”]接著(zhù)他又為學(xué)院的管弦樂(lè )團創(chuàng )作了一首三樂(lè )章的交響曲，還為他的同學(xué)們寫(xiě)過(guò)許多室內樂(lè )作品。 此時(shí)，塞繆爾進(jìn)入了對他一生最有影響的學(xué)習音樂(lè )的環(huán)境，并構建了可以幫助他今后音樂(lè )生涯成功的人脈。正是在皇家音樂(lè )學(xué)院，塞繆爾遇到了他那個(gè)時(shí)代英國最有才華的一批音樂(lè )人才。他的老師除了斯坦福外，還有當時(shí)英國幾位著(zhù)名的作曲家，如弗雷德里克·布里奇爵士（Sir Frederick Bridge, 1844-1924）、休伯特·帕里（Hubert Parry, 1848-1918）、沃爾特·帕拉特（Walter Parratt, 1841-1924）和查爾斯·伍德（Charles Wood, 1866-1926）。他早期作品大部分是在皇家音樂(lè )學(xué)院舉行的音樂(lè )會(huì )上與他的同學(xué)們一起演出的，例如在1896年3月的一場(chǎng)音樂(lè )會(huì )中，他的兩位同學(xué)、后來(lái)成為著(zhù)名作曲家的古斯塔夫·霍爾斯特（Gustav Holst, 1874-1934）和拉爾夫·沃恩-威廉姆斯（Ralph Vaughan-Williams, 1872-1958）就在管弦樂(lè )隊中演奏他的作品。1895年和1896年，塞繆爾連續兩年獲得皇家音樂(lè )學(xué)院的萊斯利·亞歷山大（Lesley Alexander）作曲獎。此時(shí)，他遇到了對他的作曲風(fēng)格產(chǎn)生很大影響的好友、作曲家威廉·赫爾斯通（William Hurlstone, 1876-1906）。 1896年，二十一歲的塞繆爾從皇家音樂(lè )學(xué)院畢業(yè)了。盡管，此時(shí)少數樂(lè )界人士偶爾也會(huì )蔑稱(chēng)他為“Nigger”[注：黑鬼]，倫敦的《音樂(lè )時(shí)報》（Musical?Times）有時(shí)也會(huì )說(shuō)他的音樂(lè )中節奏“野蠻”。但他終究已經(jīng)是一名備受尊敬和有前途的年輕作曲家了。1896年他還與訪(fǎng)問(wèn)倫敦的非洲裔美國詩(shī)人和小說(shuō)家保羅·勞倫斯·鄧巴（Paul Laurence Dunbar, 1872-1906）見(jiàn)了面，大概是與生俱有的非洲黑人的基因使然，非洲裔美國人的民間音樂(lè )和詩(shī)歌對塞繆爾有一種天然的親和力，兩人開(kāi)始了一系列的合作。1897年推出節奏輕松而旋律優(yōu)美的《七首非洲浪漫曲》（Seven African Romances），就是他們合作的第一部聲樂(lè )作品。1898年推出的輕歌劇《夢(mèng)想情人》（Dream Lovers）講了一個(gè)摩洛哥王子和他的朋友在在一對姐妹中中尋找真正幸福的故事。 1898年，塞繆爾為管弦樂(lè )隊創(chuàng )作了《A小調敘事曲》，這是一首可以與柴可夫斯基和德沃夏克等浪漫主義大師同類(lèi)作品相媲美的、旋律非常優(yōu)美的作品。它進(jìn)一步提高了這位作曲家的聲譽(yù)，也大大加強了他的自信。塞繆爾的才華很快得到了樂(lè )界的認可。早在皇家音樂(lè )學(xué)院的畢業(yè)典禮上，奧古斯特·賈格爾特地將他推薦給英國大作曲家愛(ài)德華·埃爾加（Edward Elgar, 1857-1934），說(shuō)他“是個(gè)天才?！比姞柕谝淮伪晃s創(chuàng )作作品就是來(lái)自埃爾加。他委約塞繆爾為輪流在格洛斯特（Gloucester）、赫里福德（Hereford）和伍斯特（Worcester）三個(gè)地方舉辦的有影響力的三個(gè)合唱音樂(lè )節創(chuàng )作合唱作品。埃爾加形容塞繆爾是“現有年輕音樂(lè )家中最聰明的一個(gè)”。 緊接著(zhù)《A小調敘事曲》，塞繆爾又創(chuàng )作了被認為是他一生最重要和最成功的作品《海華沙的婚禮盛宴》（Hiawatha's Wedding Feast），這是他取材于十九世紀美國偉大的浪漫主義詩(shī)人亨利·朗費羅（Henry Longfellow, 1807-1882）的敘述美洲奧農多加部落印第安人的傳奇領(lǐng)袖海華沙（Hiawatha）傳奇一生的著(zhù)名史詩(shī)《海華沙之歌》（The Song of Hiawatha）而創(chuàng )作的一部大合唱。1898年11月，由斯坦福主持的《海華沙的婚禮盛宴》首演式在皇家音樂(lè )學(xué)院舉行，這部作品被安排在羅西尼（Gioachino Antonio Rossini, 1792-1868）的《塞維利亞理發(fā)師》序曲和貝多芬的《第五交響曲》之間。在這部大合唱首演之前，諾維羅音樂(lè )出版公司就率先出版了這部大合唱的樂(lè )譜。首演前夕倫敦樂(lè )界的許多知名人士都表示會(huì )出席音樂(lè )會(huì )。首演那天，健康情況已經(jīng)很糟糕的著(zhù)名作曲家亞瑟·沙利文爵士（Sir Arthur Sullivan, 1842-1900）對塞繆爾說(shuō)：“我現在已病得很重，我的孩子，但即使抬著(zhù)我，今晚我也要來(lái)聽(tīng)你的音樂(lè )?！边@部大合唱的首演確實(shí)受到了一致好評。這場(chǎng)演出被皇家音樂(lè )學(xué)院校長(cháng)描述為“當代英國音樂(lè )史上最引人注目的事件之一?！薄短┪钍繄蟆焚澠錇槭且徊俊奥敾垲Ｖ恰钡淖髌?。 《衛報》稱(chēng)其為是一部“影響深遠的”作品。首演后，當即有六個(gè)城市預約了這部大合唱。由于作品在通常是比較嚴肅或宗教氛圍很濃的大合唱中“注入了新鮮的空氣”。音樂(lè )語(yǔ)言通俗易懂，表達了一種世俗的歡樂(lè )和情趣，展現出那些絢麗繽紛的羽毛、膚色，充滿(mǎn)了異國的情調，特別是在合唱的創(chuàng )新上，他比當時(shí)包括埃爾加在內任何英國作曲家都要高明。這部大合唱很快就吸引了大西洋兩岸的聽(tīng)眾。幾個(gè)月后，就在英語(yǔ)世界、包括遙遠的新西蘭的舞臺上廣泛演出了。在隨后的十多年中，塞繆爾帶著(zhù)這部作品曾到美國作了三次巡回演出，好評如潮。在美國，非洲裔美國人社區把他作為受壓迫有色人群的文化象征和希望的象征，當時(shí)的美國總統小西奧多·羅斯福（Theodore Roosevelt Jr., 1858-1919）和夫人還單獨接見(jiàn)了他，他的粉絲們稱(chēng)他為“黑色馬勒”。有人甚至說(shuō)，這部大合唱的受歡迎程度可與亨德?tīng)枺℅eorge?Frideric?Handel, 1685-1759）的《彌賽亞》（Messiah）和門(mén)德?tīng)査桑‵elix?Mendelssohn, 1809-1847）的《依利亞》（Elijah）相當。到1904年為止，這部作品在英國各地一共演出了二百場(chǎng)，他也成為這一作品的專(zhuān)任“客座指揮”。 1899年，英國皇家合唱協(xié)會(huì )（Royal Choral Society）又委約他創(chuàng )作一部有關(guān)海華沙傳奇故事的續集：大合唱《明尼哈哈之死》（The Death of Minnehaha）。這部作品完成后曾在漢利（Hanley）舉行的北斯塔福德郡音樂(lè )節（North Staffordshire Music Festival）上首演，然后在倫敦皇家阿爾伯特音樂(lè )廳（Royal Albert Hall）演出。1900年他又完成并出版了第三集：大合唱《海華沙的離去》（Hiawatha’s Departure）。1901年他為三部曲寫(xiě)了序曲。隨后，這個(gè)被命名為《海華沙之歌》加了序曲的三部曲在伯明翰作了完整的演出。在二十世紀20年代到30年代，塞繆爾的《海華沙之歌》在英國樂(lè )壇上長(cháng)演不衰，從1928年到1939年，倫敦每年都要舉辦由著(zhù)名指揮大師薩金特爵士（Sir Malcolm Sargent, 1895-1967）主持的“海華沙音樂(lè )季”演出活動(dòng)，數以百計的合唱者的歌聲加上巨大的管風(fēng)琴的“轟鳴”，《海華沙之歌》響徹了倫敦皇家阿爾伯特大廳。 從1898年直到1907年，塞繆爾擔任克羅伊登交響樂(lè )團（Croydon Symphony Orchestra）的首席指揮，同時(shí)也是威斯特摩蘭音樂(lè )節（Westmoreland Festival）以及羅切斯特合唱協(xié)會(huì )（Rochester Choral Society）的駐地指揮。從1904年起，他又兼任亨德?tīng)枀f(xié)會(huì )（Handel Society）音樂(lè )會(huì )的首席指揮直到去世。此外，他先后在倫敦圣三一音樂(lè )學(xué)院（Trinity College of Music）、倫敦水晶宮藝術(shù)和音樂(lè )學(xué)校（Crystal Palace School of Art and Music）、吉爾霍爾音樂(lè )學(xué)校（Guildhall School of Music）擔任作曲教授，還在各種音樂(lè )節演出和音樂(lè )比賽中擔任音樂(lè )總監或評委。盡管留給他創(chuàng )作的時(shí)間不多，但是他還是寫(xiě)了不少合唱作品、鋼琴作品、室內樂(lè )作品和管弦樂(lè )作品。1907年到1909年，他還創(chuàng )作了一部大型歌劇《塞爾瑪》（Thelma），可惜沒(méi)等到出版他就去世了。 塞繆爾一生最后一部重要的作品就是本文一開(kāi)始就介紹的《G小調小琴協(xié)奏曲》。 1906年塞繆爾訪(fǎng)問(wèn)美國時(shí)，結識了康涅狄格州（Connecticut）的音樂(lè )慈善家卡爾?斯托克爾（Carl Stoeckel, 1858-1925）和愛(ài)倫?斯托克爾（Ellen Stoeckel, 1851-1939）夫婦。從那一年開(kāi)始，斯托克爾夫婦在位于伯克希爾山（Berkshire）山麓他們自己的可容納一千六百個(gè)座位的“音樂(lè )棚”中舉辦一年一次的“諾?？艘魳?lè )節”（Norfolk Music Festival）。1910年，他接受斯托克爾夫婦的熱情邀請在當年的“諾?？艘魳?lè )節上指揮演出《海華沙之歌》，受到了美國觀(guān)眾的熱烈歡迎，也就是在那里，塞繆爾再一次與杰出的美國女小提琴家莫德?鮑威爾（Maud Powell, 1867-1920）見(jiàn)面，這位女小提琴家已經(jīng)演奏過(guò)塞繆爾為小提琴和鋼琴所創(chuàng )作的幾首小品了。正是在他與莫德?鮑威爾和斯托克爾夫婦的這次見(jiàn)面中，據說(shuō)是斯托克爾夫婦提出請塞繆爾為莫德?鮑威爾創(chuàng )作一部小提琴協(xié)奏曲的想法。這一想法與塞繆爾不謀而合。前面已經(jīng)說(shuō)過(guò)，自從他與美國詩(shī)人和小說(shuō)家鄧巴合作后，非洲裔美國人和美洲印第安人的民間音樂(lè )和詩(shī)歌開(kāi)始對他的創(chuàng )作產(chǎn)生了極為深刻的影響，特別是在他1900年第一次出訪(fǎng)美國指揮演出描寫(xiě)美洲印第安人的傳奇的大合唱《海華沙的婚禮盛宴》以及此后創(chuàng )作的《二十四首黑人旋律》（Twenty-Four Negro Melodies）在非洲裔美國人中產(chǎn)生了巨大的影響，給了他很大的激勵。因此，用黑人音樂(lè )作為主題創(chuàng )作一部協(xié)奏曲也正是他所期望的。正如他在1905年出版的《二十四首黑人旋律》的前言中所寫(xiě)的：“勃拉姆斯用匈牙利人的旋律寫(xiě)了作品，德沃夏克用波西米亞人的旋律寫(xiě)了作品，格里格用挪威人的旋律寫(xiě)了作品，我也要試著(zhù)為這些黑人的旋律寫(xiě)些什么?！? 不過(guò)，這部協(xié)奏曲一開(kāi)始寫(xiě)得并不順利，第一稿完成送到美國后，不僅莫德?鮑威爾不滿(mǎn)意，塞繆爾自己也不滿(mǎn)意。塞繆爾請莫德?鮑威爾將第一稿寄還給他，并對她說(shuō)：“我會(huì )以最大的激情來(lái)重新寫(xiě)它?！笨?斯托克爾也收到了塞繆爾的信，信中說(shuō)：“請把我的第一稿扔進(jìn)火里燒掉！”并且說(shuō)他將重新寫(xiě)一部全新的、原創(chuàng )的作品，所有的旋律都是他自己的，“要比第一稿好上一百倍?！惫?，當莫德?鮑威爾收到他的這部重新創(chuàng )作的第二稿后，興奮地說(shuō)：“這是獻給我的一捧最美麗的鮮花！”她將塞繆爾稱(chēng)為“有色的德沃夏克”，并同意在1912年6月4日首演這部小提琴協(xié)奏曲。不料，當這部協(xié)奏曲的管弦樂(lè )部分的樂(lè )譜在首演前隨郵輪運往美國時(shí)，這條郵輪卻在大西洋沉沒(méi)了，塞繆爾只得趕在首演前又重新寫(xiě)了一套樂(lè )譜。6月4日，莫德?鮑威爾在“諾?？艘魳?lè )節”上首演了塞繆爾的《G小調小琴協(xié)奏曲》。作曲家未能出席首演，舞臺上懸掛了一幅作曲家的畫(huà)像。首演獲得了極大的成功，在經(jīng)久不息的掌聲下，其中的第二樂(lè )章《行板》（Andante）被要求返場(chǎng)重演奏了一遍。同年10月8日，也就是作曲家去世五周后，這部協(xié)奏曲由英國小提琴家亞瑟?卡特雷爾（Arthur Catterall, 1883-1943）演奏小提琴、在亨利?伍德爵士（Sir Henry Wood, 1969-1944）指揮下在英國倫敦皇家阿爾伯特大廳首演。[注：在我至今所能看到的大部分資料中說(shuō)，塞繆爾的小提琴協(xié)奏曲管弦樂(lè )部分樂(lè )譜是在1912年4月14日隨“泰坦尼克號”（Titanic）一起沉沒(méi)的，從而為這部協(xié)奏曲“增添”了幾分“傳奇”的色彩。不過(guò)，當代英國歷史學(xué)家、研究塞繆爾·柯勒律治-泰勒的專(zhuān)家杰弗里?格林（Jeffrey Green, 1944-）在2012年10月的一次記者訪(fǎng)談中，已否定了這一謠傳。] 1899年12月30日，塞繆爾與英國皇家音樂(lè )學(xué)院的一名學(xué)生杰西?薩拉?弗萊特伍德?沃爾米斯利（Jessie Sarah Fleetwood Walmisley, 1869-1962）結婚。他們有一個(gè)兒子海華沙（Hiawatha, 1900-1980）和一個(gè)女兒格文多琳（Gwendolyn, 1903-1998)，都從事音樂(lè )事業(yè)。 1912年9月5日，數以百計的參加塞繆爾葬禮的人們將道路擠得水泄不通，他被安葬在位于現今倫敦薩頓區（Borough of Sutton）的班頓山公墓（Bandon Hill Cemetery）?？淘谀贡系你懳氖怯伤拿苡?、英國詩(shī)人阿爾弗雷德?諾伊斯（Alfred Noyes, 1880-1958）所寫(xiě)的引用朗費羅的史詩(shī)《海華沙之歌》中的一段話(huà)：“他死得太年輕了！在陌生的世界里，他的純樸，他的快樂(lè )和勇氣，他的慈祥，將會(huì )使所有了解他的人都愛(ài)他?！? 打開(kāi)以下網(wǎng)頁(yè)可以聆聽(tīng)塞繆爾·柯勒律治-泰勒所創(chuàng )作的包括《G小調小琴協(xié)奏曲》、《海華沙之歌》三部曲在內的許多作品： http://www.kuwo.cn/search/list?key=Samuel%20Coleridge-Taylor%20violin%20concerto