題頭圖： 斯蒂芬·福斯特（左上圖）； 福斯特的歌曲集（右上圖）； 福斯特的夫人珍妮（左下圖）； 匹茲堡的福斯特紀念塑像（右下圖）。 為紀念高中畢業(yè)六十周年，感恩教育和培養了我們高中三年的母校和老師，緬懷六十年前的同窗歲月和六十年來(lái)綿延不絕的同窗情誼，最近幾個(gè)月來(lái)與幾位同學(xué)一起忙著(zhù)編制我們班，即無(wú)錫市第二中學(xué)五九屆丁班高中畢業(yè)六十周年的紀念冊。紀念冊分為《歷史篇》﹑《聚會(huì )篇》和《回憶錄篇》三個(gè)篇章。前兩個(gè)篇章是采用老照片配以簡(jiǎn)要文字說(shuō)明的形式，《回憶錄篇》則是純文字，即同學(xué)們寫(xiě)的一篇篇回憶文章。在《回憶錄篇》中也收入了我寫(xiě)的一篇短文《老黑奴》。文中這樣寫(xiě)道： “1958年5月，人民音樂(lè )出版社出版了一本《外國名歌二百首》，因為當時(shí)我已經(jīng)迷上了外國音樂(lè )，所以這本書(shū)一出版，就去買(mǎi)了一本。不久上海人民廣播電臺的《每周一歌》節目中也選擇了一些歌曲作了介紹，其中一首就是書(shū)中的第193首，即十九世紀美國作曲家斯蒂芬·福斯特（Stephen Collins Foster, 1826-1864）作詞作曲﹑鄧映易譯詞的《老黑奴》（Old Black Joe）。記得當時(shí)播放的是由美國著(zhù)名黑人歌唱家保羅·羅伯遜（Paul?Leroy?Robeson, 1898-1976）演唱的，我聽(tīng)了后覺(jué)得旋律優(yōu)美而又親切感人，就跟著(zhù)學(xué)了。高三上學(xué)期時(shí)，大家已經(jīng)有了一些英語(yǔ)的基礎，為了進(jìn)一步提高大家學(xué)習英語(yǔ)的興趣，俞佐運老師建議大家可以學(xué)唱一些原創(chuàng )的英語(yǔ)歌曲。那時(shí)我正好是無(wú)錫市中學(xué)生合唱隊的隊員，還曾在1957年秋天得過(guò)無(wú)錫市中學(xué)生歌唱比賽的男聲獨唱二等獎（那次比賽無(wú)一等獎），所以大家就讓我選一首英語(yǔ)歌曲教大家唱，我和同樣喜歡外國音樂(lè )的高明輝等同學(xué)商量后，就選了這首《老黑奴》。那時(shí)正好每周出版班刊《鋼與渣》，于是就請黃定一同學(xué)（或劉澄同學(xué)）將這首《老黑奴》中英文對照的歌譜在蠟紙上刻好，印出來(lái)發(fā)給大家，然后利用課余時(shí)間教大家唱。很快，‘Gone are the days，When my heart was young and gay.’的歌聲就成為我班特有的一道‘風(fēng)景線(xiàn)’”?！咀ⅲ寒敃r(shí)我校五九屆高中四個(gè)班中只有我們丁班外語(yǔ)課是學(xué)英語(yǔ)，其它三個(gè)班是學(xué)俄語(yǔ)?！? 斯蒂芬·福斯特的《老黑奴》不僅成為我高中時(shí)代一段不能忘懷的記憶，而且也是我至今已長(cháng)達六十多年愛(ài)樂(lè )史中不可或缺的一頁(yè)。因為正是福斯特的《老黑奴》以及他創(chuàng )作的許多歌曲，讓我開(kāi)始了解美國音樂(lè )，了解了黑人民歌和音樂(lè )，并由此開(kāi)始關(guān)注歷史不算太長(cháng)的美國古典音樂(lè )的發(fā)展以及數量不算太多的美國作曲家們的作品。 本文就想說(shuō)說(shuō)在音樂(lè )史上被稱(chēng)為“第一位真正偉大的美國音樂(lè )家”﹑“美國音樂(lè )之父”和“民歌制作者”的斯蒂芬·福斯特和他的一些膾炙人口的名作。 1826年7月4日是美國獨立五十周年的紀念日，就在這一天，斯蒂芬·福斯特（以下簡(jiǎn)稱(chēng)福斯特）出生在美國賓夕法尼亞州（Pennsylvania）阿勒根尼縣（Allegheny）所屬匹茲堡（Pittsburgh）的格林菲爾德村（Greenfield Village）。在這個(gè)不算太富裕的白人家庭中，父親威廉·巴克利·福斯特（William Barclay Foster, 1779-1855）是蘇格蘭人的后裔，當時(shí)是賓州的州議會(huì )議員和阿勒根尼縣行政長(cháng)官，母親伊莉莎·克萊朗·湯姆林森·福斯特（Eliza Clayland Tomlinson Foster, 1788-1855）是個(gè)受過(guò)良好教育的富家女子。福斯特是他十一個(gè)兄弟姐妹中最小的一個(gè)。福斯特的童年是在歡樂(lè )與溫馨中度過(guò)的。大家都疼愛(ài)地叫他“小斯蒂芬”。據說(shuō)，福斯特的父親喜歡音樂(lè )，業(yè)余拉小提琴，“能在小提琴上拉出幾個(gè)曲調”，不過(guò)他的家庭的音樂(lè )氛圍并不濃厚。除了喜歡閱讀，福斯特從小就顯露出對音樂(lè )的特殊愛(ài)好。六歲時(shí)，他就在帽子上插根羽毛，打著(zhù)鼓，吹著(zhù)《瑩之光》【注：即《友誼地久天長(cháng)》】的口哨，模仿軍樂(lè )隊隊員在路上行走。七歲時(shí)，母親帶他到樂(lè )器店，他隨手拿起一支銀笛，稍微擺弄一會(huì )兒，便吹起了《哥倫比亞之歌》，而且吹得很出色，使在場(chǎng)的人都大為驚奇。他沒(méi)有跟任何人學(xué)過(guò)音樂(lè )，只是看到他每天愛(ài)不釋手地閱讀一本不知從哪借來(lái)的音樂(lè )教科書(shū)。此外，在美國的蓄奴制度尚未廢除的年代，匹茲堡像福斯特一家那樣環(huán)境稍微好一點(diǎn)的家庭中，都有一、兩名黑人奴仆。福斯特家的一位黑人女仆常常帶著(zhù)小福斯特到教堂去做禮拜，使這孩子喜歡上了那些黑人歌手的柔和的嗓音、好聽(tīng)的旋律和豐富的自然和聲。九歲時(shí)，他就把鄰近的小孩子們組成一個(gè)“黑人劇團”，在一個(gè)公共車(chē)庫里演出。這樣的經(jīng)歷演化成深刻的記憶，常常反映在他后來(lái)創(chuàng )作的歌曲中。 從1840年，也就是十四歲起，福斯特曾先后就讀于阿勒根尼學(xué)院（Allegheny Academy）﹑雅典學(xué)院（Athens Academy）和托達學(xué)院（Towanda Academy），但都沒(méi)有能通過(guò)學(xué)位考試。因為他越來(lái)越喜愛(ài)音樂(lè )，經(jīng)常與好朋友一起重唱或重奏，還組織過(guò)一個(gè)被稱(chēng)為“方桌爵士”的俱樂(lè )部。他從一個(gè)地方住到另一個(gè)地方，從一個(gè)學(xué)校轉到另一個(gè)學(xué)校，學(xué)習和生活極不穩定。十四歲時(shí)，他在雅典學(xué)院創(chuàng )作了生平第一首歌曲《提沃加華爾茲》（The Tioga Waltz）【注：這首歌直到他去世后才出版】。1841年7月，十五歲的福斯特就讀于賓夕法尼亞州卡農斯堡（Canonsburg）的杰斐遜學(xué)院（Jefferson College），但由于思念家鄉，他只讀了一個(gè)星期就輟學(xué)了。從1841年到1846年，他就在匹茲堡的家中自學(xué)文化知識。正是在這段時(shí)間里，他開(kāi)始展現他不凡的音樂(lè )才華。1843年，出版了他的第一首歌《打開(kāi)窗扉的愛(ài)》（Open The Lattice Love）。十八歲時(shí)為四支長(cháng)笛寫(xiě)過(guò)一首圓舞曲。1845年，在福斯特家舉行的一場(chǎng)家庭音樂(lè )會(huì )上，他創(chuàng )作的歌曲《露西亞娜·貝爾》（Lou'siana Belle）﹑《奈德伯伯》（Old Uncle Ned）和《哦！蘇珊娜》（Oh! Susanna）作了首演。在這段時(shí)間里，他完全靠自學(xué)學(xué)會(huì )了單簧管、小提琴、吉他、長(cháng)笛和鋼琴的演奏，然而卻始終得不到正規的音樂(lè )培養。據說(shuō)只有一位在匹茲堡經(jīng)營(yíng)一家音樂(lè )書(shū)店、名叫亨利·克萊伯（Henry Kleber, 1816-1897）的德國人，曾把他所掌握的鋼琴和聲學(xué)的一些知識教給了福斯特。 1846年，二十歲的福斯特搬到俄亥俄州的辛辛那提（Cincinnati, Ohio），成為他哥哥鄧寧·福斯特（Dunning Foster, 1821-1856）參加經(jīng)營(yíng)的“埃爾文與福斯特蒸汽船代理商行”（Irwin & Foster Steamboat Agency）的簿記員。辛辛那提當時(shí)的社會(huì )由產(chǎn)業(yè)工人﹑愛(ài)爾蘭/英格蘭/蘇格蘭貴族﹑種植園奴隸和船工等各種階層所組成，福斯特在這樣多元的社會(huì )環(huán)境影響下，豐富的創(chuàng )作素材讓他很快就放棄了自己的業(yè)務(wù)工作，專(zhuān)注于歌曲的創(chuàng )作。此時(shí)，他的歌曲《噢！蘇珊娜》﹑《奈德伯伯》等已經(jīng)膾炙人口。1849年，匹茲堡的音樂(lè )教師兼音樂(lè )出版商W.C.彼得斯（W.C.Peters, 1805-1866）為他出版了題為《福斯特的黑人旋律》（Foster Ethiopian Melodies）的歌曲集【注：在美國，黑人泛稱(chēng)埃塞俄比亞人】，其中包括了被當時(shí)著(zhù)名的流行歌曲演唱組“克麗絲蒂·門(mén)斯特雷爾”（Christy Minstrels）演唱組唱紅了的歌曲《奈莉是一位淑女》（Nelly Wasa Lady）等一批的歌曲。這部歌曲集讓W(xué).C.彼得斯賺到了一萬(wàn)美元。同年，他又與紐約的“佛斯和龐德出版社”（Firth & Pond Co）簽下了一項出版合同。 1850年，也就是福斯特二十四歲時(shí)，已創(chuàng )作了十二首歌曲。這年7月22日，他與珍妮（Jane Denny McDowell, 1829-1903）結婚。1852年，夫婦倆到南方的新奧爾良補度蜜月，不久生下了他們唯一的女兒瑪麗恩（Marion）?；楹?，他決定成為一位專(zhuān)業(yè)作曲家。他與當時(shí)匹茲堡最有名的流行音樂(lè )演唱組“克列斯蒂·門(mén)斯特雷爾”（Christy Minstrels）簽署了一份長(cháng)期的合作合同，即福斯特的作品將由這個(gè)演唱組首演，而福斯特的作品也將因這個(gè)演唱組的演唱，而得到更廣泛的流傳，從而達到“雙贏(yíng)”的目的。1853年，福斯特遷居至書(shū)商較多的紐約。從1851年到1854年，是他歌曲創(chuàng )作的多產(chǎn)時(shí)期。一批他著(zhù)名的歌曲正是在這一時(shí)期問(wèn)世的，例如：《康城賽馬》（Camptown Races）、“奈莉·布萊”（Nelly Bly）、《班卓琴聲》（Ring de Banjo）、《故鄉的親人》（Old Folks at Home）、《我的肯塔基老家》（My Old Kentucky Home）、《狗食盤(pán)》（Old Dog Tray）、《金發(fā)的珍妮》（Jeanie with the Light Brown Hair）等等。從1850年到1855年這六年中，他一共創(chuàng )作作了一百六十多首歌曲。 1855年，福斯特的雙親先后去世，夫婦倆又從紐約搬回匹茲堡。1855-1860年，因雙親與好友陸續去世，加上妻子珍妮與福斯特性格不合，兩人經(jīng)常吵架，以致數次離了婚又復婚，復婚不久又離婚，這讓他的創(chuàng )作陷入低潮，經(jīng)常酗酒。雖然他從紐約的出版商那里得到了大量的版費，但他的債務(wù)隨著(zhù)他對酒精的依賴(lài)而增加，經(jīng)濟變得拮據。據說(shuō)為了償還債務(wù)，曾以一百五十美元的低價(jià)賣(mài)掉一首歌曲。1860年，他再度只身前往紐約，當時(shí)南北戰爭一觸即發(fā)，著(zhù)名的歌曲《老黑奴》（Old Black Joe）就是在此時(shí)寫(xiě)成的。1861年，珍妮和福斯特又一次分手以后，就帶著(zhù)女兒遠居他方。福斯特獨自住在紐約曼哈頓南部鮑里（Bowery）的一家廉價(jià)供膳宿的旅店里。1864年1月13日早晨，因連日持續高燒不退，身體衰弱又沒(méi)人照顧，在掙扎著(zhù)起床后不慎跌倒在一只已破損的洗臉盆上，頸部被割破。他的歌詞寫(xiě)作搭檔喬治·庫珀（George Cooper, 1840-1927）發(fā)現他躺在血泊中，但還活著(zhù)，可是將他送進(jìn)貝爾維尤醫院（Bellevue Hospital）三天后，福斯特就去世了，終年三十八歲。此時(shí)人們發(fā)現他的口袋里只剩下三角八分美元。他的遺體被運回故鄉時(shí)，當地樂(lè )隊演奏《故鄉的親人》為他送葬，并將他安葬在匹茲堡的阿勒根尼公墓（Allegheny Cemetery）。 福斯特是十九世紀美國一位自學(xué)成才、具有國際聲譽(yù)的音樂(lè )家。在福斯特出生的那個(gè)年代，美國在世界上絕對只是“小老弟”。全國五分之四的人要么忙著(zhù)淘金、墾荒、種地、打獵，要么當土匪、劫火車(chē)、搶銀行外加屠殺印地安人。那時(shí)，大西洋彼岸的歐洲已處在浪漫主義音樂(lè )的黃金時(shí)代，雖然在福斯特出生的匹茲堡也住有許多歐洲移民如意大利人、蘇格蘭人、愛(ài)爾蘭人和德國人，但是那里沒(méi)有交響樂(lè )隊，沒(méi)有歌劇院，沒(méi)有音樂(lè )學(xué)院，而當地所謂的“音樂(lè )教師”大都是來(lái)自法國或德國無(wú)法在樂(lè )壇上站住腳才來(lái)到新大陸“尋夢(mèng)”的。所以，在這樣的小鎮上沒(méi)有歐洲古典音樂(lè )的那種氛圍。被稱(chēng)為“古典音樂(lè )”的只是在一些富有家庭中年輕女子在鋼琴上叮叮東東地彈奏一些曲子而已，音樂(lè )生活還十分貧乏。當時(shí)，唯一的音樂(lè )活動(dòng)就是“黑人劇團”的演出。在這種劇團中，不是真正的黑人在演出，而是白人化裝黑人臉孔，穿著(zhù)破舊衣服或穿著(zhù)讓人眼花繚亂的印有花格子的襯衣的怪異服裝來(lái)引人發(fā)笑，用一種故意讀錯了音的方言來(lái)講笑話(huà)，或者演唱一些感傷和幽默的歌曲。他們從一個(gè)市鎮到另一個(gè)市鎮旅行演出，給那些小市鎮帶來(lái)一點(diǎn)娛樂(lè )和音樂(lè )。雖然此時(shí)已有少數歐洲藝術(shù)家和歌劇團遠渡重洋來(lái)到波士頓、紐約、費城和巴爾的摩，但是他們從來(lái)也不走離海岸。因此，生活在離大西洋海岸還有五六百公里的匹茲堡附近的一個(gè)小鎮上的福斯特，只能通過(guò)自己的努力和用自己的方式創(chuàng )造出了自己獨特的音樂(lè )風(fēng)格，用自己短暫的一生所創(chuàng )作出的二百多歌曲將自己造就成為音樂(lè )史上一位杰出的“民歌制作者”，成為美國歷史上第一位偉大的音樂(lè )家。 下面就來(lái)介紹福斯特的幾首代表性的作品。 福斯特的成名作品是《噢！蘇珊娜》。如前所述，這首歌的首演應當是在1845年的一場(chǎng)在福斯特家舉行的家庭音樂(lè )會(huì )上。據說(shuō)當時(shí)在匹茲堡擔任倉庫點(diǎn)收員的福斯特，發(fā)起并組織了一個(gè)業(yè)余男聲五重唱團。其中有位團員的妻子叫蘇珊娜·肯特萊脫，相貌十分美麗動(dòng)人，除了一頭金色的卷發(fā)外，她爽朗、活潑、直率的性格也非常惹人喜愛(ài)。福斯特在這首歌曲中表達了主人公對蘇珊娜的刻骨銘心的愛(ài)。為了這份愛(ài)他遠離家鄉，四處尋找心上人。為了這份愛(ài)他可以黃土埋身，心甘情愿獻出自己年輕的生命?！多?！蘇珊娜》歌詞簡(jiǎn)單易懂，旋律俏皮輕快，充分展現了當時(shí)美國南方黑人樂(lè )天知命的性格，1847年歌曲正式發(fā)表，同年9月11日在匹茲堡的“雄鷹沙龍”上演出后名聲大噪，很快風(fēng)靡全國。1848年美國西部發(fā)現金礦后，大批淘金者就是唱著(zhù)這支生動(dòng)、活潑的歌直奔加利福尼亞的?！拔襾?lái)自阿拉巴馬，帶上心愛(ài)的斑卓琴，要趕到路易斯安那，為了尋找我愛(ài)人?！痹憦禺敃r(shí)前往西部淘金的驛馬車(chē)隊，成為加州淘金潮中的一首“圣歌”。 《故鄉的親人》又名《斯瓦尼河》（Swanee River）是福斯特1851年創(chuàng )作的。此時(shí)他早已離開(kāi)故鄉到辛辛那提工作，一種遠離親人的孤寂和惆悵，促使他寫(xiě)下了這首歌曲，借以寄托思鄉之情。他在歌詞這樣寫(xiě)道：“沿著(zhù)那親愛(ài)的斯瓦尼河畔，千里迢迢，在那里有我故鄉的親人，我終日在想念.....”其實(shí)，福斯特并沒(méi)有去過(guò)位于美國南方佛羅里達州的斯瓦尼河，甚至從沒(méi)有到過(guò)佛羅里達州，但是這首歌卻以第一人稱(chēng)描寫(xiě)了當時(shí)還沒(méi)有廢除黑奴制的美國南部種植園的生活，它很快在全美國廣為流傳。當時(shí)美國的一家音樂(lè )雜志敘述了這首歌曲風(fēng)靡美國的情景：“《故鄉的親人》是一首無(wú)與倫比的、具有黑人音樂(lè )旋律的歌曲。所有的人都在哼唱著(zhù)它。鋼琴、吉他不分晝夜地彈奏著(zhù)它；傷感的女士在唱它；浪漫的紳士在唱它；瀟灑的青年在唱它；歌星們唱著(zhù)它；街頭的手風(fēng)琴藝人也在邊拉邊唱著(zhù)它......”自1935年以來(lái)，它就是佛羅里達州的州歌。不過(guò)，由于這首歌的歌詞中用了大量具有當時(shí)美國南部黑奴制特色的詞匯，其拼寫(xiě)發(fā)音與現代通用的英語(yǔ)有所差異，例如，單詞“darkies”在今天被認為是涉嫌種族歧視的詞語(yǔ)。因此佛羅里達州在2008年對歌詞進(jìn)行了適當的刪減與調整。正因為《故鄉的親人》所反映的是對別離已久的親人的思念和游子歸鄉的那種渴望，可以說(shuō)這也是所有人，不管是老還是少，是黑人還是白人都有的一種與生俱來(lái)的感情。因此，它也成為在全世界最為流傳的一首美國“民歌”。 《我的肯塔基老家》【注：出版時(shí)的歌名叫《我的肯塔基老家，晚安！》（My Old Kentucky Home, Good-Night!）】創(chuàng )作于1852年。這年夏季，福斯特帶著(zhù)妻子珍妮應他堂兄弟的邀請到肯塔基州的巴特士頓（Bardstown）去度假。在游覽費特里奧山（Federal Hill）時(shí)，他想到了美國作家哈里特·比徹·斯托（Harriet Beecher Stowe, 1811-1896）剛發(fā)表的一部反奴隸制的小說(shuō)《湯姆叔叔的小屋》（Uncle Tom's Cabin）。他仿佛在這里看到了“湯姆叔叔”的形象，從中得到了啟發(fā)。同時(shí)當地宜人的氣候，費特里奧山明媚的風(fēng)光，以及肯塔基農村美麗的景色，也深深打動(dòng)了他，讓他流連忘返。所以，回到賓州后，他很快寫(xiě)下了這首抒情優(yōu)雅、樸實(shí)真摯又略帶感傷的歌曲。在草稿上，他寫(xiě)的這首歌最初的歌名是：《可憐的湯姆叔叔，晚安！》（Poor Uncle Tom, Good-Night!）。1855年，美國廢奴運動(dòng)的領(lǐng)導人之一，著(zhù)名的作家弗雷德里克·道格拉斯（Frederick Douglass, 1818-1895）在他的自傳體小說(shuō)《我的奴役和我的自由》（My Bondage and My Freedom）提到這首歌曲時(shí)是這樣說(shuō)的：“它喚醒了人們對奴隸的同情，使反奴隸的原則在人們的心中生根、發(fā)芽和滋長(cháng)?！闭赘枨囊魳?lè )素材非常精練，幾乎只是一句的反復，然而結構卻十分完整，并不使人感到單調。全曲音域也沒(méi)有超過(guò)八度，很容易上口。在通常應出現高潮地方的副歌，音調也并不高揚，“你別哭吧，姑娘！”就像安慰人一樣，十分親切。據說(shuō)，在南北戰爭（1861-1865）期間，這首歌曲竟然“陰差陽(yáng)錯”地成為南方軍人的“安慰之歌”。1928年，肯塔基州政府通過(guò)決議，將這首《我的肯塔基老家》定為州歌。 發(fā)表于1854年的《金發(fā)的珍妮》是福斯特的歌曲中最優(yōu)美浪漫的一首。歌曲中的女主角珍妮，正是福斯特的妻子珍妮·丹尼·麥克道爾。如前所述，1850年，福斯特迎娶了珍妮。然而這段婚姻很短暫，由于福斯特的工作性質(zhì)，兩人聚合無(wú)常，加上性格不合，經(jīng)歷了多次沖突后，于1853年第一次分手。這首歌曲是他與妻子分手后寫(xiě)的。寫(xiě)好后並沒(méi)有立刻發(fā)表，直到第二年，即1854年，他與妻子復婚并和女兒再度團圓后才正式出版。這首歌曲的歌詞充滿(mǎn)詩(shī)意、旋律略帶感傷，輕快中夾著(zhù)一點(diǎn)憂(yōu)郁，既想傳達他當初追求少女珍妮時(shí)的心情，又想抒發(fā)分手后對妻子的思念，流露著(zhù)期盼和無(wú)奈。實(shí)際上福斯特始終沒(méi)有改變對珍妮的愛(ài)，在婚前、婚后、甚至在離婚以后，他都為珍妮寫(xiě)過(guò)多首歌曲，如《六月的珍妮》、《珍妮從綠色草原走過(guò)來(lái)》、《美麗的夢(mèng)神》等。由于《金發(fā)的珍妮》這首歌曲的旋律十分動(dòng)人，現今在演出時(shí)偏好用器樂(lè )演奏的方式來(lái)詮釋這首歌曲，其中以小提琴或手風(fēng)琴演奏最多，那愉悅中帶著(zhù)憂(yōu)郁的琴聲往往更加能觸動(dòng)聆聽(tīng)者的心靈。 《老黑奴》是福斯特1860年帶著(zhù)妻子和女兒離開(kāi)家鄉匹茲堡去紐約之前寫(xiě)的最后一首歌。曲名中的“老黑奴”確有其人，正是在1860年，福斯特的妻子珍妮家的一個(gè)老黑奴去世了。雖然他們是主仆關(guān)系，但福斯特十分同情當時(shí)黑人所受到的不公平待遇，也從來(lái)都沒(méi)有歧視過(guò)他，甚至還十分妥善地照顧這位黑奴，直到老死。老黑奴的去世使與他有著(zhù)多年交情的福斯特深感悲痛。老黑奴生前曾要福斯特為他寫(xiě)一首歌，福斯特答應了，為了實(shí)現自己的承諾，福斯特寫(xiě)了這首《老黑奴》。寫(xiě)這首歌的時(shí)候，福斯特一生熱愛(ài)著(zhù)的親人，幾乎都一去不復返了。父母親這時(shí)已經(jīng)去世了，兩個(gè)姊妹也已遠嫁家鄉，兩個(gè)哥哥相繼故去，剩下的一個(gè)哥哥摩利遜也已結婚，搬到了克利夫蘭，只有他和妻子帶著(zhù)年幼的女兒孤獨地留在家鄉匹茲堡，這首歌正是在這一背景下寫(xiě)的?！独虾谂沸蓛?yōu)美、親切而又哀婉動(dòng)人?！翱鞓?lè )童年，如今一去不復返，親愛(ài)朋友，都已離開(kāi)家園，離開(kāi)塵世到那天上的樂(lè )園，我聽(tīng)見(jiàn)他們輕聲把我呼喚，我來(lái)了，我來(lái)了，我已年老背又彎，我聽(tīng)見(jiàn)他們輕聲把我呼喚?！憋@然，作者寫(xiě)作本曲除了寄托對老黑奴的哀思以外，也融進(jìn)了對自己境遇的哀嘆。 鑒于篇幅的關(guān)系，還有不少非常值得介紹的福斯特的歌曲只能“忍痛割?lèi)?ài)”了。 這里要特別指出的是，當時(shí)歐洲作曲家們在創(chuàng )作藝術(shù)歌曲時(shí)，都是用諸如莎士比亞和歌德這樣一類(lèi)大詩(shī)人的詩(shī)歌作為歌詞的，而福斯特所寫(xiě)歌曲的歌詞不是用書(shū)本或報刊上現成的詩(shī)詞，而是自己寫(xiě)歌詞。他腦中往往首先浮現出曲調，然后再給它配上歌詞。他的歌詞寫(xiě)得很辛苦，從他的筆記本可以看得出，這些歌詞一遍又一遍被他改過(guò)。他的大多數歌曲用的都是黑人的方言，因為它們是在“黑人劇團”的演出里使用的。所以，他的二百多首歌曲常被人看作是“民歌”，而他被稱(chēng)作是“民歌制作者”也確實(shí)是“名副其實(shí)”。 福斯特的歌曲音域雖然不寬，節奏卻充滿(mǎn)感染力；結構雖然簡(jiǎn)練，旋律卻真摯而純樸。作品的音調吸收了非洲黑人民歌及歐洲宗教音樂(lè )中的“贊美歌”的元素，色彩略含傷感。這種情緒既來(lái)自于對當時(shí)在美國的大量黑奴命運的同情，又來(lái)自他所經(jīng)歷的孤身異地生活的切身感受。他的歌曲貼切地反映早期到新大陸移民的歡樂(lè )與哀愁，他是第一個(gè)將美國人和他們的生活作為主題來(lái)創(chuàng )作歌曲的。在他的作品中真實(shí)地描繪了十九世紀上半葉美國的風(fēng)土人情，反映了社會(huì )和政治的各個(gè)層面，描述了那個(gè)時(shí)代普通美國人的氣質(zhì)，刻畫(huà)了人們的生活、工作、愛(ài)情和對家鄉的熱愛(ài)。不論是工人還是農民，不論是種植園中的黑奴還是夢(mèng)想發(fā)財的淘金客，都是福斯特一首又一首歌曲中的主人公。正是他的歌曲能忠實(shí)地呈現社會(huì )底層庶民的心聲，所以，這樣的歌曲才最“接地氣”、最自然、最有生命力！有人說(shuō)，福斯特的生平是美國歷史的一部分，我想這一點(diǎn)也不為過(guò)。 寫(xiě)到這里，腦子中仿佛又想起了六十多年前在無(wú)錫第二中學(xué)的教室里與同學(xué)們一起，手中拿著(zhù)剛油印好的、還散發(fā)出油墨味的歌譜，用發(fā)音并不太準確的英語(yǔ)，合唱著(zhù)福斯特的《老黑奴》的情景?！癎one are the days，When my heart was young and gay.”這歌聲似乎那么遙遠，但又是那么近，張開(kāi)眼睛定神一看，原來(lái)書(shū)桌上的電腦音響正在播放“優(yōu)酷網(wǎng)”上的音樂(lè )視頻《老黑奴》。時(shí)間不早了，有點(diǎn)走神了！于是趕緊在鍵盤(pán)上按上一個(gè)句號。 打開(kāi)以下網(wǎng)頁(yè)可以聆聽(tīng)/觀(guān)看福斯特的《噢，蘇珊娜》： https://v.youku.com/v_show/id_XMTg0ODc0ODY0OA==.html?spm=a2h0k.11417342.soresults.dtitle https://v.youku.com/v_show/id_XMjIyMzE1ODg0.html?spm=a2h0k.11417342.soresults.dtitle 打開(kāi)以下網(wǎng)頁(yè)可以聆聽(tīng)/觀(guān)看福斯特的《故鄉的親人》： https://v.youku.com/v_show/id_XNjA2MjEzMzI0.html?refer=seo_operation.liuxiao.liux_00003310_3000_nUF3ai_19042900 https://v.youku.com/v_show/id_XNDA0NjU3OTk5Ng==.html?spm=a2h0k.11417342.soresults.dtitle https://v.youku.com/v_show/id_XMzAxODUyMDQwNA==.html?spm=a2h0k.11417342.soresults.dtitle 打開(kāi)以下網(wǎng)頁(yè)可以聆聽(tīng)/觀(guān)看福斯特的《我的肯塔基老家》： https://tv.sohu.com/v/dXMvNTAzMzMxMDEvODgxMjgyNDAuc2h0bWw=.html?spm=a2h0k.11417342.soresults.dtitle https://v.youku.com/v_show/id_XNjQ4MzkwNjgw.html?spm=a2h0k.11417342.soresults.dtitle 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