題頭圖： 尼諾?羅塔（左上圖）； 尼諾?羅塔和電影導演費德里科?費里尼（右上圖）； 電影《尼羅河上的慘案》的DVD（左下圖）； 電影配樂(lè )《教父》的CD（右下圖）。 一個(gè)多月前在網(wǎng)絡(luò )電視上看了一部由呂行導演的國產(chǎn)懸念/推理/偵破的十二集電視連續劇《無(wú)證之罪》，盡管最后幾集的劇情有點(diǎn)莫名其妙，讓人匪夷所思，結局也顯得十分倉促，但是總體而言還不失為我最近幾年看到的同類(lèi)電視劇中比較“耐看”的一部。說(shuō)起懸念/推理/偵破類(lèi)的電影或電視片，不禁就回想起八十年代初看的一部至今還似乎記得很清楚的英國電影《尼羅河上的慘案》（Death on the Nile）。這部根據被譽(yù)為全球三大推理文學(xué)宗師之一的英國女作家阿加莎?克里斯蒂（Agatha Christie，1890-1976）同名小說(shuō)改編的影片以其撲朔迷離的故事、跌宕起伏的情節、強烈的懸念、嚴謹的推理，成為當年上座率創(chuàng )紀錄的一部電影。這部影片匯集了不少英美兩國的“老戲骨”，在他們出演本片之前就有六位總共獲得了二十三項奧斯卡提名，其中有五位總共拿到了七座小金人。正是如此強大的演員陣容，精彩紛呈地演繹了發(fā)生在尼羅河上的一場(chǎng)疑案。當時(shí)的上海電影譯制廠(chǎng)也以空前的配音演員陣容參與譯制：李梓配音的繼承了父親巨額遺產(chǎn)的年輕漂亮的女富豪林內特，劉廣寧配音的殺人犯杰奎琳，蘇秀配音的情色作家?jiàn)W特波恩太太，丁建華配音的女傭路易絲，喬榛配音的殺人同謀賽蒙，邱岳峰配音的雷斯上校，胡慶漢配音的美國律師彭寧頓，童自榮配音的激進(jìn)青年弗格森……，可以說(shuō)是群星云集，各顯神通。而畢克配音的波洛探長(cháng)以他那特有的渾厚音色，用長(cháng)達十二分鐘的大段臺詞，既虛虛實(shí)實(shí)又張弛有度，透過(guò)層層迷霧抽絲剝繭似地分析案情，更是讓人印象深刻。在三十多年前，也就是改革開(kāi)放初期，這部影片著(zhù)實(shí)讓包括我在內的無(wú)數觀(guān)眾享用了一席相當不錯的“視聽(tīng)盛宴”。 當然，這席“視聽(tīng)盛宴”中的“聽(tīng)”對我來(lái)說(shuō)，還不止上述那些可以說(shuō)是至今還很難超越的配音演員群體們配音出的精彩絕倫的漢語(yǔ)對白，還有這部電影中給我印象很深的配樂(lè )。作為配樂(lè )主題音樂(lè )的“序曲”隨著(zhù)片頭映出的那微波蕩漾的藍色的尼羅河上的第一個(gè)畫(huà)面而呈現，持續了半分多鐘的樂(lè )隊全奏如同一首沉重的葬禮進(jìn)行曲；其后是一段是近一分鐘既優(yōu)美而抒情、猶如一首愛(ài)情二重唱似的旋律，它舒緩而安詳，仿佛在沉思、在探索；緊接著(zhù)遠方傳來(lái)了一聲聲明亮的號角聲，如同正在透過(guò)重重烏云的一縷縷陽(yáng)光，讓一切豁然開(kāi)朗......。在影片的結尾，波洛探長(cháng)倚在游船的欄桿上目送著(zhù)剛訂婚的弗格森和奧特波恩太太的女兒走下舷梯時(shí)對雷斯上校說(shuō)出的十七世紀法國戲劇家莫里哀（Molière, 1622-1673）的那句含有警示意味和發(fā)人深省的名言：“女人最大的心愿，就是有人愛(ài)她” （The greatest ambition of women is to inspire love）。此時(shí)鏡頭從走下舷梯的波洛和雷斯上校以及隨后從船艙內抬出的一具具尸體，又搖回到片頭第一個(gè)畫(huà)面中出現過(guò)的那微波蕩漾的藍色的尼羅河，這段序曲中的主要元素又一次呈現……。 由于音樂(lè )在電影能起到強化感情、烘托情節、渲染氣氛、刻畫(huà)人物的作用，因此人們在欣賞電影時(shí)，除了精彩的故事、唯美的畫(huà)面和演員出色的表演能夠給觀(guān)眾留下深刻印象外，電影配樂(lè )，特別是其中的主題音樂(lè )也往往令人難忘。多年以后，當一些經(jīng)典的旋律響起，總能把人們的思緒重新帶入特定的畫(huà)面中去，讓人回味無(wú)窮。上述電影《尼羅河上的慘案》的配樂(lè )一共有十八段，分別是“序曲”、“到達沃德莊園”、“游船起航”、“駱駝和猴子”、“二重奏（愛(ài)情主題）” 、“大金字塔”、“我愛(ài)我的寶貝（我的寶貝愛(ài)我）” 、“拉美西斯的雕像 ” 、“妒忌”、“尼羅河上的游覽” 、“卡納克神殿” 、“乘坐馬車(chē)”、“杰吉的主題”、“狐步舞 --- 不要對雨說(shuō)‘不’”、“林內特的項鏈” 、“圓舞曲---白色尼羅河” 、“證據確鑿”、“終曲”。這十八段中，那首兩分多鐘的“序曲”曾經(jīng)很長(cháng)時(shí)間縈繞在我的腦海里。采用“序曲”中主要元素的除了 “終曲”外，還有“游船起航”、“尼羅河上的游覽”等。其它各段都有著(zhù)與影片中特定畫(huà)面和場(chǎng)景以及特定人物的形象十分貼切的音樂(lè )形象。例如在“駱駝和猴子”一段中將沙漠中駱駝的那種“誠實(shí)憨厚”與猴子的那種“狡黠機靈”刻畫(huà)的得惟妙惟肖。而 “妒忌”一段，采用了丹麥小提琴家和作曲家雅各布?加德（Jacob Gade, 1879-1963）著(zhù)名的探戈舞曲《妒忌》（Jealousy Tango），將在酒店內舞會(huì )中奧特波恩太太因波洛沒(méi)有邀請她而邀請了她的女兒跳舞，心生妒忌而與雷斯上校跳探戈舞的場(chǎng)面渲染得有聲有色。而美國作曲家哈利?瓦倫（Harry Warren, 1893-1981）充滿(mǎn)詼諧幽默氛圍的爵士歌曲《我愛(ài)我的寶貝（我的寶貝愛(ài)我）》”（I Love My Baby (My Baby Loves Me）也被用在了這場(chǎng)舞會(huì )中林內特和她的美國律師彭寧頓“偶遇”時(shí)的場(chǎng)景中。 然而在我觀(guān)看這部影片的時(shí)候，并沒(méi)有注意為影片配樂(lè )的作曲者的名字，直到很多年后在網(wǎng)上重看這首影片時(shí)，才知道這位配樂(lè )的作曲者是在1978年電影《尼羅河上的慘案》公演后的第二年，即1979年就已離世的尼諾?羅塔（Nino Rota,1911-1979)。 二十世紀的意大利為世界奉獻了兩位頂級的電影配樂(lè )大師，一位是至今仍然健在、前幾年剛獲封奧斯卡終身成就獎的艾里奧?莫里康內（Ennio Morricone，1928-）。去年四月，我曾寫(xiě)了一點(diǎn)文字來(lái)介紹這位作曲家和他為美國電影《西部往事》的配樂(lè )。另一位就是曾因電影《教父》、《羅密歐與朱麗葉》、《尼羅河上的慘案》等配樂(lè )而聞名于世被譽(yù)為“意大利電影音樂(lè )教父”的尼諾?羅塔。 尼諾?羅塔出身于米蘭的一個(gè)顯赫的音樂(lè )世家，母親艾奈斯塔?里納爾第（Ernesta Rinaldi）是一位出色的鋼琴家和女高音歌唱家，外祖父喬凡尼?里納爾第（Giovanni Rinaldi, 1840-1895）是十九世紀意大利著(zhù)名的作曲家和鋼琴家。所以，年輕時(shí)尼諾?羅塔曾用過(guò)他外祖父的姓，即尼諾?里納爾第。秉承了家族的音樂(lè )才華的尼諾?羅塔從小就顯示出非凡的音樂(lè )天分。就讀于米蘭音樂(lè )學(xué)院后他成為作曲家喬科姆?奧雷菲斯（Giacomo Orefice, 1865-1922）和伊爾代布蘭多?皮澤蒂（Ildebrando Pizzetti, 1880-1968）的學(xué)生，8歲就開(kāi)始作曲，11歲時(shí)就創(chuàng )作了一部為獨唱、合唱隊和管弦樂(lè )隊而作的神劇《圣洗約翰的童年時(shí)代》(L'infanzia di San Giovanni Battista)，于1923年在米蘭和巴黎公開(kāi)演出。從米蘭音樂(lè )學(xué)院畢業(yè)后，尼諾?羅塔進(jìn)入羅馬圣塞契利亞音樂(lè )學(xué)院（Accademia Nazionale di Santa Cecilia）繼續深造，師從二十世紀意大利著(zhù)名作曲家阿爾弗雷多?卡塞拉（Alfredo Casella, 1883-1947）學(xué)習作曲。1926年，他創(chuàng )作了一部抒情喜劇 《波卡洛》（Il Porcaro）。1930年畢業(yè)后在大指揮家托斯卡尼尼（Arturo Toscanini, 1867-1957）的鼓勵下，赴美國深造。1930-1932年他在費城著(zhù)名的柯蒂斯音樂(lè )學(xué)院（The Curtis Institute of Music）跟隨小提琴家、作曲家斯卡萊羅（Rosario Scalero,1870-1954）學(xué)習作曲，同時(shí)跟隨指揮家萊納（Fritz Reiner, 1888-1863 ）學(xué)習指揮。畢業(yè)后曾短暫留居美國?；貒笏秩朊滋m大學(xué)（University of Milan）學(xué)習再次深造，取得了文學(xué)士學(xué)位。1950年，也就是39歲起他就擔任意大利南部塔蘭多音樂(lè )學(xué)校（Taranto Music School）和意大利東南部古城巴里音樂(lè )學(xué)院（Liceo Musicale in Bari）的作曲與和聲教授，后來(lái)又任巴里音樂(lè )學(xué)院院長(cháng)直到去世。 作為一位八歲就開(kāi)始作曲的才華橫溢的作曲家，尼諾?羅塔一生創(chuàng )作了四首交響曲，十二首協(xié)奏曲，十部歌劇， 五部芭蕾舞劇和大量的器樂(lè )聲樂(lè )作品，創(chuàng )作體裁也非常廣泛。他從意大利各地的民謠中吸取藝術(shù)養分，用其天才的作曲手法，寫(xiě)出了無(wú)數音樂(lè )語(yǔ)言豐富、音樂(lè )色彩絢麗而又飽含深情的樂(lè )曲。例如，他1961年創(chuàng )作的一部鋼琴與樂(lè )隊演奏的《晚會(huì )協(xié)奏曲》（Concerto soirée, for Piano and Orchestra）就從模擬巴洛克時(shí)代單純而清新的旋律開(kāi)始，時(shí)而細膩委婉，時(shí)而熱情奔放，以五個(gè)樂(lè )章的形式呈現出不斷變換的意大利風(fēng)情，最終形成了這部氣勢宏大的具有濃郁意大利民族風(fēng)格的舞蹈組曲。這部《晚會(huì )協(xié)奏曲》已成為許多樂(lè )團演奏的保留作品并被多次錄制成唱片。 不過(guò)真正使其名揚世界的卻是他的一百五十七部電影配樂(lè )。早在離開(kāi)美國之前他就嘗試創(chuàng )作電影配樂(lè )?；氐揭獯罄蟛痪?，也就是1933年，尼諾?羅塔就受雇于意大利的一些電影公司，開(kāi)始為電影作配樂(lè )。1944年，也就是他三十三歲時(shí)，就為意大利導演雷納多?卡斯特蘭尼（Renato Castellani, 1913-1985）的電影《尋愛(ài)》（Zazà）配樂(lè )。后來(lái)他與意大利、法國、前蘇聯(lián)、美國的許多著(zhù)名導演合作過(guò)，而與意大利具有傳奇色彩的導演費德里科?費里尼（Federico Fellini, 1920-1993）長(cháng)達二十五年的合作最為成功。關(guān)于費里尼與尼諾?羅塔的相識有這么一個(gè)趣聞：在歐洲最大的攝影場(chǎng)意大利羅馬的電影城（Cinecittà），每逢下班時(shí)刻，公交車(chē)站上經(jīng)常是大排長(cháng)龍，但是公交車(chē)司機卻總是將車(chē)停在尼諾?羅塔面前，讓他先上車(chē)。每天一起等車(chē)的費里尼看不過(guò)去，就上前理論。于是，一代電影大導演和一代電影音樂(lè )大作曲家就這樣相識了。從1952年的電影《白酋長(cháng)》（The White Sheik）起，在費里尼一生所拍的二十四部影片中，有十九部是尼諾?羅塔配樂(lè )的。其中包括：《大路》（La Strada） （1954），《卡比里亞之夜》（Le Notti di Cabiria）（1957），《甜蜜生活》 （La Dolce Vita）（1960）， 《81/2》（1963），《愛(ài)情神話(huà)》（Satyricon）（1970） ，《羅馬》（Roma）（1972），《阿瑪柯德》（Amarcord）（1973） ，《卡薩諾瓦》（Casanova）（1976）。為此，費里尼曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“尼諾好像是上帝派來(lái)幫我完成電影的人！” 尼諾?羅塔配樂(lè )的電影還包括著(zhù)名影片《玻璃山》《The Glass Mountain》(1950) 、《戰爭與和平》（War and Peace）（1955）、《白夜》（Le Notti bianche）（1957）、《馴悍記》（The Taming of the Shrew）（1967）、《羅米歐與朱麗葉》 （Romeo and Juliet）（1968）、《滑鐵盧戰役》（Waterloo）（1970）、《教父》（The Godfather）（1972）、《尼羅河上的慘案》（Death on the Nile）（1978）等。這些電影中許多感人至深的音樂(lè )已經(jīng)成為經(jīng)典，而也正是這些已成為經(jīng)典的音樂(lè )使尼諾?羅塔成為上世紀六十年代至八十年代轟動(dòng)世界的意大利最杰出的音樂(lè )大師。而《教父（第二集）》《The Godfather，Part II》（1974）的配樂(lè )讓他獲得了第47屆奧斯卡最佳劇情片原創(chuàng )音樂(lè )獎。他創(chuàng )作的電影《教父》第一集的配樂(lè )是整個(gè)“教父三部曲”的音樂(lè )基礎，配樂(lè )具有濃郁古典風(fēng)格，其中多首樂(lè )段充滿(mǎn)了意大利西西里島的風(fēng)情，為其增添不少亮點(diǎn)。標題為《西西里田園曲》（Sicilian Pastorale）中的一段是建立在小調式上的典型的西西里旋律。影片中在空寂、蒼涼的英國管之后出現的雙簧管和手風(fēng)琴獨奏出的凄婉而又略帶甜蜜的旋律，就是片中作為愛(ài)情主題的核心。而題為《柔聲傾訴》（Speak Softly Love）的主題曲那飽含深情而又動(dòng)人、甚至讓人動(dòng)容的旋律，對于許多喜愛(ài)電影音樂(lè )的朋友來(lái)說(shuō)，可以說(shuō)是百聽(tīng)不厭的。同樣，他為意大利另一位專(zhuān)長(cháng)于歌劇電影導演的弗蘭科?澤菲萊利（Franco Zeffirelli, 1923-）導演的影片《羅米歐與朱麗葉》的配樂(lè )中，由于一開(kāi)始就確定了用歌劇音樂(lè )的寫(xiě)作手法來(lái)創(chuàng )作，因此，配樂(lè )所呈現出的高雅和唯美，使觀(guān)眾從銀幕上感受到這部用莎翁的偉大戲劇詩(shī)篇與著(zhù)名的意大利歌劇式的旋律相結合所產(chǎn)生的一種特殊美感。特別是配樂(lè )中那一曲旋律甜蜜而又略帶凄婉的《何謂青春》（What is a Youth）可稱(chēng)為是世界電影樂(lè )壇最為膾炙人口的主題曲中的一首。尼諾?羅塔電影音樂(lè )風(fēng)格的一個(gè)重要特點(diǎn)是一種帶有諷刺意味的幽默性。很像前蘇聯(lián)作曲家謝爾蓋?普羅科菲耶夫（Sergei Prokofiev, 1891-1953）的戲劇性諷刺和法國作曲家弗朗西斯?普朗克（Francis Poulenc, 1899-1963）的頑皮機智之間的融合。他有時(shí)也使用讓人輕松的爵士樂(lè ), 這又有點(diǎn)像美國作曲家亨利?曼奇尼（Henry Mancini，1924-1994），也就是通過(guò)表面上略帶荒誕的感覺(jué)來(lái)避免情緒上的過(guò)于感傷。文章開(kāi)始說(shuō)到的《尼羅河上的慘案》中的配樂(lè )同樣也具有這樣的特點(diǎn)。 幾十年來(lái)，電影配樂(lè )已成為古典音樂(lè )（注：更確切地說(shuō)是經(jīng)典音樂(lè )）中一個(gè)重要的組成部分，也是許多愛(ài)樂(lè )者跨入古典音樂(lè )這座圣殿的一條門(mén)檻。本文從一部國產(chǎn)懸念/推理/偵破的十二集電視連續劇說(shuō)到英國電影《尼羅河上的慘案》，再說(shuō)到這部電影的配樂(lè )，然后順理成章地介紹了這部配樂(lè )的作曲者尼諾?羅塔。目的無(wú)非是想借花獻佛，企望至今還將交響音樂(lè )看成是“高不可攀”的朋友們，通過(guò)那些耳熟能詳的電影配樂(lè )，特別是那些熟悉的旋律，領(lǐng)略到交響音樂(lè )的魅力，進(jìn)而了解交響音樂(lè )和它的作曲者，由此愛(ài)上交響音樂(lè )。如愿，則幸甚！ 打開(kāi)以下網(wǎng)頁(yè)可以欣賞英國電影《尼羅河上的慘案》： http://v.youku.com/v_show/id_XODI1NDMxMDY0.html?tpa=dW5pb25faWQ9MjAwMDE0XzEwMDAwMV8wMV8wMQ&refer=spugouss1705&fromvsogou=1 打開(kāi)以下網(wǎng)頁(yè)可以欣賞英國電影《尼羅河上的慘案》的全部十八段配樂(lè )： http://www.xiami.com/album/169409 打開(kāi)以下網(wǎng)頁(yè)可以欣賞美國電影《教父》中的主題曲《柔聲傾訴》： http://v.youku.com/v_show/id_XMzMzNTAzNTg4.html?spm=a2h0k.8191407.0.0&from=s1.8-1-1.2&f=5336956 打開(kāi)以下網(wǎng)頁(yè)可以欣賞英國/意大利電影《羅密歐與朱麗葉》中的主題曲《何謂青春》：http://v.youku.com/v_show/id_XNTU4MjY2NjY4.html?spm=a2h0k.8191407.0.0&from=s1.8-1-1.2