題頭圖： 弗朗茨·威爾瑟-莫斯特（左上圖）； 弗朗茨·威爾瑟-莫斯特在指揮克里夫蘭管弦樂(lè )團（右上圖）； 2011年維也納新年音樂(lè )會(huì )的CD（左下圖）； 弗朗茨·威爾瑟-莫斯特指揮克里夫蘭樂(lè )團演奏勃拉姆斯《德意志安魂曲》的DVD（右下圖）。 2018年是上海大劇院建院二十周年，從今年八月上旬公布的該劇院為慶祝建院二十周年而精心安排的2017-18演出季的內容看，在這個(gè)不尋常的演出季中，將以“人文之城、藝術(shù)之光”為主題的有包括歌劇、舞蹈、音樂(lè )、戲劇、戲曲等不同藝術(shù)門(mén)類(lèi)在“藝海絲路”、“致敬經(jīng)典”、“歌劇典賞”、“發(fā)現最美”、“藝聚當代”等五個(gè)板塊超過(guò)160臺、近400場(chǎng)演出?？梢哉f(shuō)是百花爭艷，精彩紛呈。毫無(wú)疑問(wèn)，這將會(huì )給有幸走進(jìn)上海大劇院的朋友們一場(chǎng)又一場(chǎng)的難以忘懷的視聽(tīng)體驗。不過(guò)，對我來(lái)說(shuō)，感興趣的倒是音樂(lè )會(huì )或歌劇的安排，看看是否有什么新的演出內容（主要指的是曲目，劇目），演出團體和相關(guān)人物。沒(méi)等全部看完，就看到了一個(gè)讓我眼睛一亮的的名字，那就是奧地利指揮家弗朗茲·威爾瑟-莫斯特（Franz Welser-?M?st, 1960-），報道說(shuō)他將首次來(lái)華與上海大劇院和上海歌劇院合作，執棒指揮上海歌劇院樂(lè )隊和上海歌劇院合唱隊的兩場(chǎng)2018年的新年音樂(lè )會(huì )。 自2004年我開(kāi)始從國外網(wǎng)絡(luò )電臺上錄取古典音樂(lè )以來(lái)，弗朗茲·威爾瑟-莫斯特指揮的曲目大概累計錄下了三十來(lái)首，因此對這位今年已經(jīng)57歲，但還被樂(lè )壇稱(chēng)為“新生代中的佼佼者”的指揮家并不陌生。不過(guò)那些年，我對這位指揮家并沒(méi)有給予太多的關(guān)注，因此很長(cháng)一段時(shí)間對他的一切知之甚少。直到2011年元旦，中央電視臺實(shí)況轉播的維也納新年音樂(lè )會(huì )才讓我第一次“目睹”了他在指揮臺上的風(fēng)采。這位接替患病的小澤征爾（Seiji Ozawa, 1935-）而上任維也納國家歌劇院（Vienna?State?Opera）音樂(lè )總監才僅僅三個(gè)月的六零后指揮大師，他所指揮的維也納愛(ài)樂(lè )樂(lè )團（Wiener Philhrmoniker）的成員從來(lái)就是選自維也納國家歌劇院樂(lè )團，因此他在2011年元旦那天其實(shí)是在指揮自己的樂(lè )隊，這是多年來(lái)維也納新年音樂(lè )會(huì )中極為少見(jiàn)的現象。這位繼克萊門(mén)斯·克勞斯，約瑟夫·克里普斯，威利·博斯科夫斯基，赫爾伯特·馮·卡拉揚和尼克勞斯·哈農庫特之后，第六位奧地利本土的指揮家首次在維也納新年音樂(lè )會(huì )上面向全球電視機前的聽(tīng)/觀(guān)眾致以新年的問(wèn)候。在這場(chǎng)音樂(lè )會(huì )上，除了演奏以施特勞斯家族為代表的十九世紀維也納作曲家們的圓舞曲、波爾卡等傳統的樂(lè )曲外，那年正值紀念弗朗茨?李斯特（Franz Liszt, 1811-1886）誕辰200周年，他特別安排了李斯特的《第一首梅菲斯托圓舞曲》，讓這位十九世紀原屬于奧匈帝國的匈牙利偉大作曲家的音樂(lè )作品首次在維也納新年音樂(lè )會(huì )上亮相。他在指揮臺上所展示出的那既有德奧指揮學(xué)派的那種嚴謹與大度，又有著(zhù)多瑙河畔維也納人特有的華麗與灑脫的指揮風(fēng)格給了我很深的印象。據說(shuō)在奧地利境內，觀(guān)看這場(chǎng)音樂(lè )會(huì )直播的電視觀(guān)眾比例達到65%之多，是自1998年以來(lái)的最高。音樂(lè )會(huì )的CD在推出短短四周后，以四萬(wàn)張的銷(xiāo)量達到“雙白金”的級別，而其DVD也售出超過(guò)一萬(wàn)張，達到了“白金”的級別，都成為那幾年銷(xiāo)量之最。 大概正是2011年新年音樂(lè )會(huì )獲得了巨大的成功，在時(shí)隔兩年的2013年元旦維也納新年音樂(lè )會(huì )上，這位奧地利指揮家又一次站上了維也納金色大廳的指揮臺。由于2013年正好是十九世紀德國偉大作曲家瓦格納（Richard Wagner, 1813-1883）和意大利偉大作曲家威爾第（Giuseppe Verdi, 1813-1901）誕辰200周年，弗朗茲·威爾瑟-莫斯特同樣沒(méi)有忘記在新年音樂(lè )會(huì )上展示這兩位似乎與奧地利、與維也納沒(méi)有什么關(guān)系的作曲家的作品：瓦格納的樂(lè )劇《羅恩格林》第三幕的前奏曲和威爾第的歌劇《唐·卡洛斯》第三幕中的芭蕾音樂(lè )。不過(guò)仔細一想，他的這種安排還是別具匠心的，除了表示對這兩位偉大作曲家的崇敬之意外，要知道正是“圓舞曲之王”小約翰·施特勞斯（Johann Strauss, Jr. 1825-1899）將瓦格納的樂(lè )劇首次介紹到維也納，還親自指揮自己的樂(lè )團演奏瓦格納的樂(lè )劇《唐豪瑟》中的合唱。而他的弟弟約瑟夫·施特勞斯（Josef Strauss,1827-1870）更是瓦格納的“鐵粉”即所謂的“Wagnerian”。同樣，小約翰·施特勞斯身前一直對威爾第的作品贊不絕口，曾在自己的作品中多次借用威爾第的旋律。在2013年的這場(chǎng)音樂(lè )會(huì )曲目中的小約翰·施特勞斯的《四對舞曲》（Melodien-Quadrille, Op.112）就是借用威爾第的歌劇《弄臣》、《厄爾南尼》和《馬克白斯》中的旋律串起來(lái)譜寫(xiě)而成的。 這兩場(chǎng)維也納新年音樂(lè )會(huì )讓我在屏幕上“近距離”地認識了這位奧地利的指揮家，并開(kāi)始給予了“關(guān)注”。由于這位指揮家至今尚未來(lái)過(guò)中國，因此在樂(lè )友圈內對他的了解或許還不是那么多，為此，在他今年年底首次來(lái)華演出之前，先在這里對他作一點(diǎn)介紹。 首先要說(shuō)的是，“弗朗茨·威爾瑟-莫斯特”是這位指揮家的藝名，他的原名叫弗朗茨·萊奧坡德·瑪利亞·莫斯特（Franz Leopold Maria M?st），1960年出生在奧地利的林茨（Linz）一個(gè)雙親都是醫生的家庭，排行第四。父親曾當過(guò)奧地利聯(lián)邦國會(huì )的議員。他雖生在林茨，但是在位于林茨西南不遠的威爾斯（Wels）長(cháng)大，從小就學(xué)習鋼琴和小提琴，還參加合唱隊演唱。1974年秋，在威爾斯讀完初中后，他考入林茨著(zhù)名的阿達爾伯特/斯蒂夫特文科高中（Adalbert - Stifter - Gymnasium），隨音樂(lè )教授兼作曲家巴爾杜因·蘇爾壽（Balduin Sulzer, 1932-）學(xué)習作曲同時(shí)兼修小提琴。16歲時(shí)他就對指揮很感興趣，開(kāi)始指揮學(xué)校的樂(lè )隊和合唱隊。1978年因在冰上開(kāi)車(chē)發(fā)生側滑，釀成車(chē)禍導致他左手兩個(gè)手指的神經(jīng)永久性受損（至今還可以看到傷疤），致使他不得不停止小提琴的學(xué)習，專(zhuān)攻指揮。由于身體受到傷殘和妹妹維羅妮卡（Veronika）的早逝，使他的性格變得十分內向。不過(guò)蘇爾壽對這位學(xué)生的音樂(lè )和指揮才能卻十分贊賞，1979年就推薦他到奧地利青年管弦樂(lè )團（Austrian Youth Orchestra）擔任指揮。當年他還參加了在柏林舉辦的“卡拉揚指揮比賽”并進(jìn)入了決賽圈。他努力地學(xué)習管理和指揮這支樂(lè )團，一直持續到1985年，這段經(jīng)歷也讓他第一次有了領(lǐng)導和指揮一個(gè)樂(lè )隊的經(jīng)驗。1980-1984年他曾在慕尼黑高等音樂(lè )學(xué)校（Musikhochschule in Munich）指揮專(zhuān)業(yè)進(jìn)修過(guò)，不過(guò)沒(méi)有畢業(yè)。盡管他在奧地利青年管弦樂(lè )團指揮了有差不多六年的時(shí)間，而且也在瑞士和瑞典的樂(lè )團工作過(guò)，1983年還擔任過(guò)維也納室內樂(lè )團的指揮，但除了在家鄉外，他在樂(lè )壇上仍然鮮為人知。直到1985年的薩爾茨堡音樂(lè )節，弗朗茨·威爾瑟-莫斯特才真正作為一位職業(yè)指揮家第一次在一個(gè)國際性的音樂(lè )節上亮相。8月29日晚上，他成功地指揮“莫扎特管弦樂(lè )團”（Mozarteum Orchestra）演奏了莫扎特的《十二首德國舞曲，KV 586》中的六首等一組作品和海頓的《降E大調小號協(xié)奏曲，Hob. VIIe/1》。這次音樂(lè )會(huì )的成功，促成了他1986年應邀去倫敦與倫敦愛(ài)樂(lè )樂(lè )團（London Philharmonic Orchestra）的合作，在這之前，他已經(jīng)是瑞典諾科平交響樂(lè )團（Norrk?ping Symphony Orchestra）的首席副指揮了。 倫敦之行可以說(shuō)是打開(kāi)了弗朗茨·威爾瑟-莫斯特走向世界樂(lè )壇的大門(mén)。1986年到倫敦后不久，他就取代了西班牙著(zhù)名指揮家杰蘇斯·洛佩茲-柯柏斯（Jesús López-Cobos, 1940-）成為與倫敦愛(ài)樂(lè )樂(lè )團合作的所有莫扎特作品音樂(lè )會(huì )的指揮。從倫敦開(kāi)始的歐洲各地的旅行演出受到了普遍好評。在短短幾年時(shí)間里，許多歐美著(zhù)名樂(lè )團和劇院紛紛與他簽約成為他們的客座指揮。1987年他在維也納國家歌劇院（Vienna State Opera）代替意大利指揮大師克勞迪奧·阿巴多（Claudio Abbado, 1933-2014）成功地指揮了羅西尼的歌劇《意大利姑娘在阿爾及爾》，1988年指揮瑞士溫特圖爾音樂(lè )協(xié)會(huì )樂(lè )團（Orchester Musikkollegium Winterthur）。1989年他在美國首次亮相，指揮圣路易斯交響樂(lè )團（St Louis Symphony Orchestra）受到美國樂(lè )迷們的熱烈歡迎，為他日后在美國發(fā)展奠定了基礎。1990年，他正式接替著(zhù)名的德國指揮家克勞斯·滕斯泰特（Klaus Tennstedt, 1926-1998）成為倫敦愛(ài)樂(lè )樂(lè )團的首席指揮和音樂(lè )總監。25歲亮相薩爾茲堡音樂(lè )節、26歲首度與倫敦愛(ài)樂(lè )樂(lè )團合作并率團進(jìn)行歐洲巡演、27歲獲邀登上維也納國家歌劇院的指揮臺、30歲成為倫敦愛(ài)樂(lè )樂(lè )團的首席指揮……這一切使得和他年齡相仿的年輕的指揮家們都羨慕不已而望塵莫及。面對自己的這些成績(jì)，這位一貫謙遜內向的年輕指揮家也曾不無(wú)得意的說(shuō)：“當你還在夢(mèng)想當個(gè)指揮家時(shí)，我已經(jīng)得到了自己的管弦樂(lè )團”。 然而，與倫敦愛(ài)樂(lè )樂(lè )團的合作并沒(méi)有想象中那么愉快。這位才三十歲出頭的年輕氣盛的指揮家雖對那些德奧古典作曲家核心曲目已經(jīng)有了精湛而自信的詮釋?zhuān)跇?lè )迷中也贏(yíng)得不少人氣，但他希望能給樂(lè )團帶去多一點(diǎn)創(chuàng )新，讓聽(tīng)眾有機會(huì )欣賞到更多優(yōu)秀但卻是比較冷門(mén)的作品。他曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“我不是一個(gè)守舊的指揮家，我要讓自己生活在二十一世紀?！辈贿^(guò)那時(shí)的樂(lè )壇，依然是在1989年已去世的卡拉揚、1990年已去世的伯恩斯坦和當時(shí)還在世的索爾第等老一代指揮大師的影響下。他的一些“創(chuàng )新思維”，并不為樂(lè )團接受。同時(shí)他要求樂(lè )團要每周七天音樂(lè )會(huì )“無(wú)休”，加上長(cháng)時(shí)間的“彩排”，樂(lè )團工作負荷過(guò)大。一些思想保守的樂(lè )團成員們非但不給他好臉色看，還常常惡語(yǔ)相加。為此他還解聘了合唱隊指揮和樂(lè )團的首席小提琴。一些古板、刻薄的樂(lè )評家更是不買(mǎi)這個(gè)毛頭小伙的賬。就像《時(shí)代周刊》的專(zhuān)欄樂(lè )評人理查德·莫瑞森（Richard Morrison）所說(shuō)，莫斯特在倫敦愛(ài)樂(lè )樂(lè )團時(shí)“帶給了英國樂(lè )評界很多‘笑料’”。 其中最著(zhù)名的，當屬效仿他的姓名（Franz Welser-M?st）的“諧音”而給他取了一個(gè)的極不友好的綽號：“Frankly Worse than Most”，意思是：“坦白地說(shuō)，幾乎比誰(shuí)都要糟糕”。這一切自然不會(huì )讓年輕的莫斯特感到愉快。1996年他離開(kāi)了倫敦愛(ài)樂(lè )樂(lè )團。 由于他既精于交響樂(lè )的演繹，又擅長(cháng)指揮歌劇，從1995年起，他就受聘擔任瑞士蘇黎世歌劇院（Zürich Opera House）音樂(lè )指揮。正是在這個(gè)歌劇院，他重又找回了自己向往的藝術(shù)原則及精神。他不僅指揮了羅西尼的《土耳其人在意大利》、德沃夏克的《水仙女》等傳統的歌劇，也指揮了二十世紀初“新維也納樂(lè )派”的三位代表人物之一的阿爾班·貝爾格（Alban Berg, 1885-1935）用無(wú)調性手法和十二音系列創(chuàng )作的現代歌劇史上的經(jīng)典之作《璐璐》（Lulu）以及由美國著(zhù)名戲劇導演羅伯特·威爾森（Robert Wilson, 1941-）用超現實(shí)主義手法制作的瓦格納的樂(lè )劇《指環(huán)》等作品，完成了六十多部歌劇的首演，并率劇院在倫敦、巴黎和東京等地巡回演出。經(jīng)過(guò)近十年的歷練，他充分發(fā)揮了在指揮歌劇方面的才能。在他的努力下，該劇院的保留劇目不斷壯大，也成為錄制DVD最多的歌劇院之一。到2005年9月，他成為蘇黎世歌劇院音樂(lè )總監。2007年6月6日，鑒于小澤征爾已被確診患了癌癥，奧地利政府任命他為維也納國家歌劇院音樂(lè )總監。2010年9月上任后，他重新編制了該劇院演出的劇目，特別增加了二十世紀的歌劇作品，比如楊納切克的《死屋》、《狡猾的小狐貍》，欣德米特的《卡迪拉克》，理查·施特勞斯的《沒(méi)有影子的女人》、《莎樂(lè )美》、《玫瑰騎士》、《阿里阿德納在納索斯》和《阿拉貝拉》等。2012年，他被奧地利政府授予“奧地利科學(xué)藝術(shù)一級十字勛章”，這也是他的祖國對他藝術(shù)成就的肯定和褒獎。這些都確立了他在歐洲樂(lè )壇“新生代指揮”中的領(lǐng)軍地位。 在歐洲的成功并不能讓這位才華洋溢的指揮家就此止步。進(jìn)入二十一世紀后，他將目光轉向了大西洋彼岸的美國。早在1993年2月弗朗茨·威爾瑟-莫斯特就已經(jīng)是美國克利夫蘭管弦樂(lè )團（Cleveland Orchestra）的客座指揮了。1999年他受該樂(lè )團約聘，接替將在2002年8月退休的德國指揮大師克里斯多夫·馮·多納依（Christoph von Dohnányi, 1929- ），從2002年9月開(kāi)始擔任該樂(lè )團的音樂(lè )總監和首席指揮，合約期為五年。就任這個(gè)被稱(chēng)為美國五大著(zhù)名樂(lè )團之一的”偉大的管弦樂(lè )團“的音樂(lè )總監，讓弗朗茨·威爾瑟-莫斯特躊躇滿(mǎn)懷。一到任他就編制了一套又一套反映自己所追求的藝術(shù)原則而別具匠心、可以說(shuō)是“大膽”的演出曲目和雄心勃勃的巡演計劃，讓樂(lè )團的演出頻度比他在歐洲時(shí)更高。他的努力得到了回報。樂(lè )團因創(chuàng )新的節目設計、對新音樂(lè )作品的支持，以及在半歌劇和舞臺劇制作方面的新成就而不斷受到贊揚。（注：所謂“半歌劇”即Semi-Staged Opera，也叫“半舞臺版歌劇”是以歌劇和音樂(lè )會(huì )兩種形式的融合來(lái)呈現歌劇。即在普通音樂(lè )會(huì )基礎上增加不同程度的表演，并配合簡(jiǎn)單的道具和服裝）。拿《紐約時(shí)報》的話(huà)來(lái)說(shuō)，克利夫蘭管弦樂(lè )團在威爾瑟-莫斯特的領(lǐng)導下以其演奏技藝的精湛，音色的優(yōu)美，色彩的絢麗和室內樂(lè )般的親和力，已成為”美國最佳的樂(lè )團”。同時(shí)，在他的領(lǐng)導下，十幾年來(lái)樂(lè )團已通過(guò)分別為家庭、學(xué)生和大學(xué)而設置的開(kāi)創(chuàng )性的曲目和演出安排，為自己組建了一個(gè)新的、特別是由年輕人構成的“聽(tīng)眾群”方面取得了巨大的成功。在他率領(lǐng)下，克利夫蘭管弦樂(lè )團頻繁出現在美國和世界各地的著(zhù)名的音樂(lè )廳和各種著(zhù)名的音樂(lè )藝術(shù)節。至于他本人，可以說(shuō)更是忙得不亦樂(lè )乎。在美國，他經(jīng)常指揮紐約、波士頓、費城和芝加哥等著(zhù)名交響樂(lè )團。在歐洲，他和柏林愛(ài)樂(lè )樂(lè )團、巴伐利亞廣播樂(lè )團、維也納愛(ài)樂(lè )樂(lè )團、米蘭斯卡拉劇院樂(lè )團、阿姆斯特丹皇家音樂(lè )廳樂(lè )團的合作都非常成功。也正因為是他將這個(gè)已近百年的美國著(zhù)名老樂(lè )團重新煥發(fā)了青春，今天，這位指揮家已穩坐克里夫蘭管弦樂(lè )團音樂(lè )總監的頭把交椅。就在他領(lǐng)導下的2002–2003第一個(gè)演出季結束后，樂(lè )團與他的合約就延長(cháng)了五年。2008年6月，樂(lè )團宣布與他的合約進(jìn)一步延長(cháng)到2017 / 2018演出季?？傻搅?014年10月，樂(lè )團又宣布與他的合約再延長(cháng)四年，也就是說(shuō)延長(cháng)到2021-2022演出季。如果一切按計劃的話(huà)，那么他將主持該樂(lè )團二十年，除了二十世紀著(zhù)名匈牙利指揮大師喬治·塞爾（George Szell, 1912-1970）外（注：?jiǎn)讨巍と麪枔慰死蛱m管弦樂(lè )團首席指揮整整25年直到逝世）迄今為止再無(wú)第二人了。 真可說(shuō)是“十年河東十年河西”。如今這位志得意滿(mǎn)的指揮家反倒對當年在倫敦的那段“遭遇”格外珍視，他開(kāi)玩笑說(shuō)自己最喜歡當年他離開(kāi)倫敦愛(ài)樂(lè )樂(lè )團時(shí)一位樂(lè )評家曾經(jīng)“奉送”他的那句“贈言”：“他不知從何而來(lái)，又不知從何而去”（He came from nowhere, he’s going nowhere）。他說(shuō)在倫敦既學(xué)會(huì )了如何正確對待樂(lè )評，也看到了在樂(lè )評圈內擁有權力的那些人如何濫用權力。他說(shuō)：“這段經(jīng)歷讓我更有自信，讓我可以輕松地面對世界。對這段日子，我從不感到后悔和遺憾?！碑斎?，他也不是沒(méi)有“反思”，正是有了多年的磨練，讓他漸漸地學(xué)會(huì )了如何去當好一個(gè)樂(lè )團的領(lǐng)導者?，F在他一年要在克利夫蘭呆18個(gè)星期，比美國任何樂(lè )團的音樂(lè )總監都多。他說(shuō)：“對我來(lái)說(shuō)，最要緊的是不能失去與團內演奏員之間的聯(lián)系?！?014年9月五十四歲的他突然宣布辭去維也納國家歌劇院音樂(lè )總監，同時(shí)也取消了他先前的所有演出安排。個(gè)中“緣由”我想就不必去深究了。也許是因為他和克利夫蘭管弦樂(lè )團的關(guān)系已經(jīng)如此的“親密”，而這個(gè)樂(lè )團又準備將與他原先的合約延長(cháng)直到2022年，他必須全身心地為該樂(lè )團服務(wù)，而無(wú)法兼顧世界上這兩個(gè)都是“頂尖”的樂(lè )團和歌劇院了。 迄今為止弗朗茨·威爾瑟-莫斯特指揮的樂(lè )隊作品和歌劇作品已錄制了無(wú)數的CD和DVD，有些已獲得過(guò)包括“格萊姆獎”、“金叉獎”、“日本唱片獎”等多項國際大獎。2015年夏天在薩爾茨堡莫扎特音樂(lè )節上演出的理查·施特勞斯的歌劇《玫瑰騎士》已獲2015年”古典回聲音樂(lè )大獎”中的“最佳歌劇DVD獎”。近兩年，這位譽(yù)滿(mǎn)國際樂(lè )壇已年近花甲的指揮家繼續以充沛的精力活躍在指揮臺上。去年7月31日在薩爾茨堡莫扎特音樂(lè )節上他指揮維也納國家歌劇院以全新的形式成功演出了理查·施特勞斯的歌劇《達奈的愛(ài)情》（Die Liebe der Danae），今年8月20日他又在薩爾茨堡莫扎特音樂(lè )節上指揮演出了德國作曲家阿列伯特·萊曼（Aribert Reimann, 1936-）的歌劇《李爾王》（Lear），此外他還和萊比錫格萬(wàn)德豪斯管弦樂(lè )團和阿姆斯特丹皇家音樂(lè )廳樂(lè )團等都進(jìn)行了頻繁的合作。 今年歲末，弗朗茨·威爾瑟-莫斯特首次來(lái)華，他將于12月30日和31日在上海大劇院和上海歌劇院合作，指揮上海歌劇院樂(lè )隊和上海歌劇院合唱隊的兩場(chǎng)新年音樂(lè )會(huì )。在30日，他主要要演繹的是維也納圓舞曲和輕歌劇選曲，那些早已融入這位土生土長(cháng)的奧地利人血液中的音符將會(huì )使我們感受到這些樂(lè )曲中純正的德奧民間風(fēng)味與維也納特有的貴族氣息如何巧妙的結合在一起，從而讓我們美美地享用一份原汁原味的、令人歡快的如同維也納新年音樂(lè )會(huì )那樣的新年音樂(lè )大餐。而在31日，他將演繹貝多芬的《第九交響曲（合唱）》。這位以演繹從古典主義時(shí)期、浪漫主義時(shí)期以及二十世紀早期德奧作曲家的“重量級”作品而著(zhù)稱(chēng)的大指揮家的演繹將會(huì )讓我們感受到他獨特的藝術(shù)品位——不愿讓音樂(lè )中添加太多來(lái)自個(gè)人的情緒而改變作曲家的初衷，而老貝創(chuàng )作的《第九交響曲》的“初衷”就是告訴人們：通過(guò)斗爭走向勝利，通過(guò)苦難走向歡樂(lè )！弗朗茨·威爾瑟-莫斯特定會(huì )用他指揮下的《歡樂(lè )頌》準確無(wú)誤地讓二百年前席勒和貝多芬想象中的那位圣潔美麗的“歡樂(lè )女神”將全場(chǎng)聽(tīng)眾引入他們所理想的那個(gè)“四海之內皆兄弟”的“團結友愛(ài)”的神圣殿堂中去！我想，這是完全可以期待的！ 在結束本文之前，我想再畫(huà)蛇添足一下，簡(jiǎn)單說(shuō)說(shuō)這位大指揮家所用的“弗朗茨·威爾瑟-莫斯特”這個(gè)藝名的來(lái)由。三十多年前，在他尚未“出道”之時(shí)，他就有了一位“忘年交”的朋友、也是他最早的“粉絲”之一、列支敦士登大公國的安德里亞斯·馮·本尼格森男爵（Baron?Andreas von Bennigsen of?Liechtenstein）。這位男爵是二十世紀德國指揮大師威爾海姆·富特文格勒（Wilhelm Furtw?ngler, 1886-1954）狂熱的崇拜者。正是在這位將他捧為“富特文格勒的繼承人”的男爵的建議下，從1985年開(kāi)始，他就改用藝名“弗朗茨·威爾瑟-莫斯特”了，其中的威爾瑟（Welser）意為“威爾斯人”，“威爾瑟-莫斯特”就有“威爾斯人莫斯特”的意思，用來(lái)表示對故鄉的崇敬。1986年。這位男爵將26歲的他收為養子，為此，在一段時(shí)間里他還用過(guò)“弗朗茨·馮·本尼格森”（Franz von Bennigsen）的名字，盡管此時(shí)他自己的雙親仍然健在。不過(guò)這段“養父與養子”的關(guān)系只持續到1992年就結束了。1994年，他將已與這位男爵分居多年的年輕妻子安杰利卡·馮·本尼格森（Angelika von Bennigsen）帶走。在男爵與安杰利卡正式離婚后，他與安杰利卡于1995年結婚。 打開(kāi)以下網(wǎng)頁(yè)可以聆聽(tīng)/觀(guān)看弗朗茨·威爾瑟-莫斯特指揮維也納愛(ài)樂(lè )樂(lè )團的2011年維也納新年音樂(lè )會(huì )的實(shí)況視頻： http://v.youku.com/v_show/id_XMjM0OTc1NTY0.html 打開(kāi)以下網(wǎng)頁(yè)可以聆聽(tīng)/觀(guān)看莫扎特德《第十七鋼琴協(xié)奏曲》的視頻，由挪威鋼琴家萊夫·安德斯奈斯（Leif Ove Andsnes）演奏鋼琴，克利夫蘭管弦樂(lè )團協(xié)奏，弗朗茨·威爾瑟-莫斯特指揮。 第一樂(lè )章： http://v.youku.com/v_show/id_XMjc4NTgxMjA4.html?spm=a2h0k.8191407.0.0&from=s1.8-1-1.2&f=4280246 第二樂(lè )章： http://v.youku.com/v_show/id_XMjc4NDg3ODMy.html?spm=a2h0k.8191407.0.0&from=s1.8-1-1.2 第三樂(lè )章： http://v.youku.com/v_show/id_XMjc4NDM0MTMy.html?spm=a2h0k.8191407.0.0&from=s1.8-1-1.2