題頭圖： 上海江蘇路/武定西路口的“小金人”塑像（左上圖）； 2002年10月筆者在維也納城市公園中的“小金人”塑像前留影（右上圖）； 漢斯·克里斯蒂安·倫拜（左下圖）； 倫拜的墓地（右下圖）。 不久前，為了修理我原先用的一只“酷派”（Coolpad 5891Q）手機，專(zhuān)門(mén)跑到位于離長(cháng)寧路與江蘇路交界處不遠的維修中心去了一趟。那天，我在地鐵二號線(xiàn)江蘇路站六號出口上來(lái)后，沿著(zhù)江蘇路朝長(cháng)寧路方向走過(guò)市三女中的校門(mén)口沒(méi)多久，隱約看到前方不遠處武定西路口花壇上的幾堆矮樹(shù)間中聳立著(zhù)一座塑像，塑像后面還有連在一起的兩個(gè)白色園拱形的裝飾性的門(mén)框。在行道樹(shù)影婆娑中，穿過(guò)樹(shù)葉的陽(yáng)光側面照著(zhù)的這座塑像，隱約看上去其形態(tài)是那么的似曾相識。果不其然，等我快步走到花壇前仔細一看，這不正是2002年10月16日我在維也納城市公園（Wiener Stadtpark）游覽時(shí)見(jiàn)到的那座小約翰·施特勞斯（Johann Strauss II, 1825-1899）的金色塑像（俗稱(chēng)“小金人”）嗎！當然，這不過(guò)是一件“克隆”品。是啊，至今我還清晰的記得，在那座1862年建成的綠色草坪如茵﹑樹(shù)木冠蓋如云，集典雅﹑幽靜﹑美麗為一身的英式公園內，在一處大片草坪圍著(zhù)的大理石座臺上，陽(yáng)光下閃爍金色光芒的小約翰·施特勞斯正站在高高的石墩上，悠閑自得地拉著(zhù)小提琴，在他背后潔白的大理石拱門(mén)的框架上，浮雕出的是似乎在靜靜地欣賞他演奏的一群仙女和天使，座臺臺階下姹紫嫣紅的鮮花怒放著(zhù)，將“小金人”襯托得分外動(dòng)人。游園的人們走到這里也都放慢了腳步，靜靜地望著(zhù)“小金人”,似乎在聆聽(tīng)他演奏的一首首圓舞曲。一百多年來(lái)，許多人已經(jīng)將他的圓舞曲看作是維也納的音樂(lè )象征，而這座塑像,似乎凝固了的他那五百多首圓舞曲的旋律......。 一聲刺耳的汽車(chē)喇叭聲將我從回憶中喚醒。我望著(zhù)眼前的這座小約翰·施特勞斯塑像的“克隆”品；望著(zhù)花壇周?chē)y停放著(zhù)的各種自行車(chē)﹑電動(dòng)車(chē)﹑黃魚(yú)車(chē)；望著(zhù)花壇背后那幢七層居民樓底層一排小店鋪門(mén)楣上“規格各異”的標牌；望著(zhù)樓上許多伸出窗戶(hù)外晾曬的如萬(wàn)國旗般的各色衣褲；望著(zhù)途經(jīng)路口的匆忙趕路的人群和川流不息的車(chē)輛，我突然覺(jué)得非常疑惑，為什么會(huì )在這個(gè)地方放置一座小約翰·施特勞斯的塑像呢？我還特別注意了一下，在過(guò)往的人群中，除了我以外，似乎沒(méi)有一個(gè)人注意到這個(gè)塑像，甚至連看一眼的人都沒(méi)有。在這樣的環(huán)境下放置這么一座塑像有必要嗎？帶著(zhù)這個(gè)問(wèn)題回家后，我習慣性地在網(wǎng)上開(kāi)始了查詢(xún)和搜索。原來(lái)，位于那個(gè)花壇的南側不遠的武定西路1498號就是建于上世紀二﹑三十年代年的一幢著(zhù)名的磚混結構的古典式花園住宅--“潘氏住宅”，它曾是建立于1954年的﹑國內頗有點(diǎn)名氣的﹑專(zhuān)為各類(lèi)國產(chǎn)影片配制音樂(lè )并多次獲獎的“上海電影樂(lè )團”的駐地。1996年，上海電影樂(lè )團與上海廣播樂(lè )團合并組成“上海廣播交響樂(lè )團”，2004年更名為“上海愛(ài)樂(lè )樂(lè )團”后仍駐團于此。也許，“有關(guān)方面”規劃立此塑像的本意只是將小約翰·施特勞斯作為一個(gè)“音樂(lè )符號”，給這個(gè)樂(lè )團樹(shù)立一個(gè)地標而已。但我確實(shí)不知道除了演奏或演唱過(guò)小約翰·施特勞斯的一些作品外，這個(gè)樂(lè )團的“前世”和“今生”還與小約翰·施特勞斯有什么特殊的淵源。當然，世界各國城市雕塑所傳遞的信息除了美感之外，更多的是包括歷史和文化的深刻內涵。仔細研究城市的雕塑，無(wú)異于解讀這座城市的精神?；蛟S“有關(guān)方面”想給武定西路這條曾經(jīng)居住過(guò)像著(zhù)名法學(xué)家史良（1900-1985）﹑著(zhù)名作家張愛(ài)玲（1920-1995）這樣一些名人的街道再增添一點(diǎn)人文和藝術(shù)的氛圍。不過(guò)，無(wú)論如何，至少我認為，選擇在這樣一個(gè)環(huán)境十分嘈雜﹑甚至有些臟亂﹑整天人來(lái)車(chē)往的街口設置這么一個(gè)與環(huán)境極不相稱(chēng)的小約翰·施特勞斯的塑像，還是讓人費解的?？蓢@的是，這種設置得讓人費解，甚至“匪夷所思”的“克隆”名人塑像不僅在這里，在上海的其它地方乃至全國各地并不少見(jiàn)。 可以說(shuō)，以小約翰·施特勞斯和他的家族為代表的維也納圓舞曲，是包括我在內的相當多的愛(ài)樂(lè )者用來(lái)敲開(kāi)古典音樂(lè )殿堂大門(mén)的最初幾塊“敲門(mén)磚”中重要的一塊。記得上世紀五十年代中期，我最初接觸到小約翰·施特勞斯的圓舞曲是他的《南方的玫瑰》（Rosen aus dem Süden）圓舞曲，這是在一張五角錢(qián)買(mǎi)的舊的哥倫比亞唱片公司在上世紀30-40年代出的25公分78轉/分的粗紋膠木唱片上的，由于年代已久，是誰(shuí)指揮和哪個(gè)樂(lè )團演奏的已經(jīng)忘記了。然而，這首有著(zhù)抒情而柔美的旋律﹑明快而自由的節奏﹑生機盎然而又略帶傷感的情緒的圓舞曲，以其不可抗拒的魅力，曾讓我在一段時(shí)間內幾乎每天放學(xué)回家都要將這張唱片放到電唱機上放送一遍?？梢哉f(shuō)就是這首圓舞曲讓我“認識”了小約翰·施特勞斯和維也納圓舞曲。也正因為如此，15年前我去維也納時(shí)，特地跑到城市公園瞻仰了“小金人”，還到維也納中央公墓（Zentralfriedhof）去拜謁了小約翰·施特勞斯的墓地。 當然，從上世紀80年代后期以來(lái)，每年維也納新年音樂(lè )會(huì )的直播，已經(jīng)將小約翰·施特勞斯和以他的家族為代表的維也納圓舞曲（還有加洛普、馬祖卡、波爾卡等舞曲和進(jìn)行曲）深深的印刻在廣大愛(ài)樂(lè )朋友們的心中了，因此，在這里多花筆墨已經(jīng)沒(méi)有什么必要了。然而對被譽(yù)為“北歐的約翰·施特勞斯”的丹麥作曲家漢斯·克里斯蒂安·倫拜（Hans Christian Lumbye, 1810-1874）和他的作品，對于不少愛(ài)樂(lè )者來(lái)說(shuō)也許就不那么熟悉了。其實(shí)，這也是一位很值得推薦和介紹的圓舞曲（以及加洛普、馬祖卡、波爾卡等舞曲和進(jìn)行曲等）作曲家。 漢斯·克里斯蒂安·倫拜生于1810年5月2日。父親是一名來(lái)自丹麥南部歐登塞（Odense）附近農村的士兵，倫拜出生時(shí)他所在的部隊正駐扎在哥本哈根（Copenhagen）。1816年冬也就是倫拜6歲時(shí)，部隊遷駐蘭德斯（Randers），據說(shuō)從在西蘭（Seelands）到菲英島（Fünen）的渡輪上小倫拜患了一場(chǎng)大病，從此損害了他的聽(tīng)力。在蘭德斯，倫拜學(xué)會(huì )了演奏小提琴。1821年即他11歲時(shí)又隨父親回到歐登塞。此后他又學(xué)會(huì )了演奏小號，并在14歲那年加入當地的龍騎兵（Horse Guards）樂(lè )團。樂(lè )師們很快發(fā)現了倫拜的音樂(lè )天才，并教他音樂(lè )理論，他也很快開(kāi)始學(xué)習寫(xiě)作小型歌曲和進(jìn)行曲。1829年，倫拜被調往首都哥本哈根，擔當“首都龍騎兵部隊”的小號手。在空閑時(shí)，他就參加哥本哈根首席舞會(huì )指揮卡爾·福塞(Carl Gottlob Füssel,1778-1860)的樂(lè )團為舞會(huì )作伴奏。在這期間，倫拜繼續學(xué)習作曲，并開(kāi)始創(chuàng )作許多舞曲，逐漸成為哥本哈根上流社會(huì )熱門(mén)舞會(huì )和狂歡節的樂(lè )隊指揮。也就在這一時(shí)期，一支來(lái)自?shī)W地利的樂(lè )隊，將約瑟夫·蘭納（Joseph Lanners,?1803-1843）和老約翰·施特勞斯（Johann Strauss I,?1805-1849）的音樂(lè )帶到哥本哈根，受到熱烈的歡迎。倫拜很快就從他們的風(fēng)格中獲得靈感進(jìn)行創(chuàng )作，大獲好評，倫拜的作品由此更為流行。1843年，由喬奇·卡斯騰森（Georg Carstensen, 1812-1857）創(chuàng )建的哥本哈根的屈伏里公園（Tivoli Gardens）正式開(kāi)園后，倫拜和他的樂(lè )隊每年從春天到早秋都被邀請在公園里的音樂(lè )廳舉辦音樂(lè )會(huì )，而在冬天公園停業(yè)的時(shí)候，倫拜和他的樂(lè )隊就會(huì )在哥本哈根的其他劇院和上流社會(huì )的派對中演奏或到國外巡演。由于哥本哈根的舞會(huì )音樂(lè )演奏行業(yè)原先是由卡爾·福塞和他的樂(lè )團所壟斷，倫拜和他的樂(lè )隊在屈伏里公園的存在和名聲益盛，使他感到自己的利益受到了侵害。1847年，他將倫拜和屈伏里公園的管理層告上了法庭，但是福塞的指控被法庭駁回。倫拜的事業(yè)繼續蓬勃發(fā)展，而他的樂(lè )隊基本上匯集了哥本哈根最好的樂(lè )手，輕音樂(lè )的新作品很快就能上手演出，因而他的樂(lè )隊成為哥本哈根音樂(lè )協(xié)會(huì )（Musikforeningens Orkester）專(zhuān)屬的骨干樂(lè )隊。1844至1846年的冬天，倫拜帶著(zhù)自己的樂(lè )隊訪(fǎng)問(wèn)了巴黎、維也納和柏林，1850年在圣彼得堡巡演了整整五個(gè)月，其后再次訪(fǎng)問(wèn)了巴黎、柏林、漢堡和瑞典以及丹麥的各大城市。 倫拜一生創(chuàng )作了700多首作品?？梢哉f(shuō)，除了丹麥大作曲家卡爾·尼爾森（Carl August Nielsen, 1865-1931）外，他是丹麥作曲家中為數極少的為外國人所知而作品又為外國樂(lè )團大量演奏的作曲家。倫拜創(chuàng )作了不少圓舞曲，具有代表性的如1868年為獻給1863年成為丹麥王后的一組《露易絲王后圓舞曲》（Queen?Louise?Waltz）。不過(guò)，與奧地利的施特勞斯家族和蘭納以圓舞曲為主要創(chuàng )作形式不同，他還創(chuàng )作了大量的加洛普（Gallop）舞曲、馬祖卡（Mazurka）舞曲、波爾卡（Polka）舞曲和進(jìn)行曲（March），還寫(xiě)過(guò)一些嬉游曲（Divertissements）和幻想曲（Fantasy）。他還為丹麥皇家劇院(Det kongelige Teater)譜寫(xiě)過(guò)芭蕾舞劇和戲劇配樂(lè )，例如為丹麥大作家安徒生（Hans Christian Andersen,1805 -1875）的戲劇配樂(lè )和為芭蕾舞編舞大師奧古斯特·布農維爾（August Bournonville，1805- 1879）的芭蕾舞劇《拿波利》（Napoli, 1842）和《亞馬格的守衛》(King's Guard on Amager, 1871)譜寫(xiě)了音樂(lè )。 倫拜的音樂(lè )輕快而富節奏感，其作品的樂(lè )隊配置和今天管弦樂(lè )隊的配置稍有不同，弦樂(lè )隊的人數甚至比木管部的人數還要少。倫拜也很喜歡使用鈴鐺和木琴等不常用的的打擊樂(lè )器，營(yíng)造出特別的音響效果。以樂(lè )曲開(kāi)始時(shí)用打擊樂(lè )手模擬開(kāi)香檳瓶時(shí)的響聲而著(zhù)名的《香檳加洛普》（Champagne Gallop, 1845）是至今廣受歡迎的一首舞曲；而另一首著(zhù)名的舞曲《哥本哈根的蒸汽機車(chē)加洛普》（Copenhagen Steam Railway Gallop,1848），則是以模擬蒸汽火車(chē)從開(kāi)車(chē)直到停車(chē)的完整過(guò)程的聲響而著(zhù)名。樂(lè )曲開(kāi)始時(shí)，由大提琴奏出一段舒緩、綿長(cháng)的旋律，在充滿(mǎn)離愁的氣息中悠悠傳來(lái)幾聲預示列車(chē)即將啟程的鈴鐺聲、口哨聲與汽笛聲，造成一種車(chē)上旅客和站上送客正在揮手惜別的氛圍；隨后，作曲家利用各種樂(lè )器模擬出了一個(gè)完整的火車(chē)旅程，聽(tīng)眾可以體驗到從火車(chē)從啟動(dòng)、加速直至高速前進(jìn)的整個(gè)過(guò)程，而節奏加快的同時(shí)，音樂(lè )也變得明朗、開(kāi)闊起來(lái)。 十九世紀法國大作曲家和著(zhù)名樂(lè )評家柏遼茲（Hector Berlioz,?1803-1869）曾盛贊倫拜的作品“不單美麗誘人，而且章法工整，配器完美，高雅脫俗?！? 倫拜于1832年結婚，生有二子三女。兩個(gè)兒子卡爾·倫拜（Carl Christian Lumbye, 1841 - 1910)和喬奇·倫拜（Georg August Lumbye, 1843 - 1922)都曾在屈伏里交響樂(lè )團擔任作曲或擔當指揮；大女兒凱洛琳（Caroline Margrethe, 1833-1901）也能作曲。他的外孫喬治·霍伯格(George H?eberg, 1872-1950)曾擔任丹麥皇家劇院樂(lè )團（Det kongelige Teate）的指揮。他的孫子提佩·倫拜（Tippe Lumbye, 1879-1959）也擔任過(guò)屈伏里交響樂(lè )團的指揮。 1872年，倫拜因為聽(tīng)力問(wèn)題日趨嚴重，已經(jīng)無(wú)法指揮樂(lè )隊，1873年5月，他坐在椅子上最后一次指揮了《香檳加洛普》后，就從屈伏里交響樂(lè )團退休了。不到一年，1874年3月20日倫拜在哥本哈根逝世。他當年一手創(chuàng )建的樂(lè )隊至今每年夏天仍以“屈伏里交響樂(lè )團“的名義 ( Tivolis Symphony Orchestra )繼續在屈伏里公園的音樂(lè )廳演奏，而在冬天則改稱(chēng)西蘭交響樂(lè )團（Seelands? Symphony Orchestra）。 迄今為止，倫拜和他的作品在我國的“知名度”還是不高的。不過(guò)，自2010年維也納新年音樂(lè )會(huì )第一次將倫拜的《香檳加洛普》列入演出節目單，并由時(shí)年已86歲高齡的法國指揮家喬治·普萊特（Georges Pretre, 1924-2017）指揮維也納愛(ài)樂(lè )樂(lè )團演奏這首舞曲后，倫拜的名字已經(jīng)開(kāi)始受到國內愛(ài)樂(lè )者們的關(guān)注了。2012年維也納新年音樂(lè )會(huì )又將倫拜的《哥本哈根的蒸汽機車(chē)加洛普》列入了演出節目單，并由著(zhù)名的拉脫維亞指揮家馬里斯·揚頌斯（Mariss Ivars Georgs Jansons, 1943-）指揮維也納愛(ài)樂(lè )樂(lè )團演奏了這首舞曲。前年，即2015年維也納新年音樂(lè )會(huì )又將倫拜的《香檳加洛普》列入了演出節目單，并由指揮大師祖賓·梅塔（Zubin Mehta, 1936-）指揮維也納愛(ài)樂(lè )樂(lè )團再一次演奏了這首舞曲。換句話(huà)說(shuō)，從2010年到2015年這短短的六年中，一個(gè)以演奏施特勞斯家族作品為主的維也納新年音樂(lè )會(huì )有三次選用了倫拜的作品，這應該說(shuō)是很不尋常的。它為我國愛(ài)樂(lè )者們熟悉和了解倫拜和他的作品提供了很好的機會(huì )，當然它也成為我就武定西路口的“小金人”發(fā)了一通“牢騷”后，又轉而用一半多一點(diǎn)的篇幅來(lái)介紹這位“北歐的約翰·施特勞斯”的緣由。 打開(kāi)以下網(wǎng)頁(yè)可以聆聽(tīng)和觀(guān)看小約翰·施特勞斯的《南方的玫瑰》圓舞曲： http://v.youku.com/v_show/id_XNDg2ODE4MDky.html 打開(kāi)以下網(wǎng)頁(yè)可以聆聽(tīng)和觀(guān)看安德烈·瑞歐和他的約翰·施特勞斯樂(lè )團演奏的小約翰·施特勞斯的《南方的玫瑰》圓舞曲： http://v.youku.com/v_show/id_XODgyNzMyNTI0.html?from=y1.2-1-95.4.1-1.1-1-2-0-0%26source%3Dautoclick 打開(kāi)以下網(wǎng)頁(yè)可以聆聽(tīng)和觀(guān)看2015年維也納新年音樂(lè )會(huì )上梅塔指揮維也納愛(ài)樂(lè )樂(lè )團演奏的倫拜的《香檳加洛普》： http://www.iqiyi.com/w_19rsb06qsp.html 打開(kāi)以下網(wǎng)頁(yè)可以聆聽(tīng)和觀(guān)看2012年維也納新年音樂(lè )會(huì )上楊松斯指揮維也納愛(ài)樂(lè )樂(lè )團演奏的倫拜的《哥本哈根的蒸汽機車(chē)加洛普》 https://v.qq.com/x/page/f0023z7uial.html