題頭圖： 恩斯特·馮·格明根-霍恩伯格（左上圖）； 霍恩伯格堡（右上圖）； 格明根第一和第二小提琴協(xié)奏曲的CD（左下圖）； 格明根第三和第四小提琴協(xié)奏曲的CD（右下圖）。 有一位喜歡德奧經(jīng)典音樂(lè )的樂(lè )友問(wèn)我，在迄今為止已延續了有四百多年歷史的德奧經(jīng)典音樂(lè )中，最喜歡聽(tīng)的和聽(tīng)得最多的是哪個(gè)時(shí)期的作品，是文藝復興時(shí)期（15世紀中至16世紀末），是巴洛克時(shí)期（17世紀至18世紀中），是古典時(shí)期（18世紀中到19世紀初），是浪漫時(shí)期（19世紀初到20世紀初），還是自新維也納樂(lè )派開(kāi)創(chuàng )以來(lái)的現代音樂(lè )。 說(shuō)真的，要回答清楚樂(lè )友的這個(gè)問(wèn)題還是很困難的。我以為，文藝復興時(shí)期和巴洛克前期，音樂(lè )大多是為教會(huì )服務(wù)的，由于我不信宗教，所以對于文藝復興時(shí)期和巴洛克前期的音樂(lè )，我聽(tīng)得不多，而且聽(tīng)的時(shí)候也只懷作為一位旁觀(guān)者的崇敬之情，沒(méi)有更多的思索；巴洛克后期和古典時(shí)期早期的音樂(lè )，大多是供宮廷和貴族沙龍娛樂(lè )消遣服務(wù)的；只有到了古典時(shí)期晚期和浪漫時(shí)期，作曲家擺脫了對宗教和宮廷及貴族的依附和束縛而成為具有獨立人格的真正意義上的大寫(xiě)的“人”以后，他們才能將音樂(lè )作為一種能盡情抒發(fā)自己對自然﹑對人生﹑對社會(huì )和對各種價(jià)值觀(guān)的思索﹑體驗和感受的手段，也只有這種音樂(lè )才真正能觸及人的靈魂，給人啟迪，讓人感悟，并且在音樂(lè )表達中充分展示自己獨特的風(fēng)格；至于現代音樂(lè )，直到現在，還被我視作是另類(lèi)的音樂(lè )。除了對它們給予應有的尊重外，至少目前還作不出什么評論。 基于對各個(gè)時(shí)期的音樂(lè )功能這樣的基本定位，所以我只能說(shuō)，六十多年來(lái)，真正能讓我屏氣凝神聆聽(tīng)的德奧經(jīng)典音樂(lè )大部分是古典時(shí)期晚期和浪漫時(shí)期的音樂(lè )，即從18世紀晚期到20世紀早期，或者說(shuō)是從中年的貝多芬（Ludwig van Beethoven, 1770-1827）直到中年的理查·施特勞斯（Richard Strauss, 1864-1949）。然而，在我日常居家伏案工作時(shí)，或者說(shuō)，在家干所謂“正事”時(shí)，不管是退休前還是退休后，我聽(tīng)的卻大多是巴洛克后期和古典時(shí)期早期的德奧音樂(lè )。因此，我對巴洛克后期和古典時(shí)期一大批德奧作曲家的“熟悉”程度并不亞于浪漫時(shí)期的作曲家。不過(guò)有一點(diǎn)不同的是，在聽(tīng)浪漫時(shí)期作曲家的作品時(shí)，我絕不會(huì )將舒伯特（Franz Schubert,1797-1828）的作品誤認為是勃拉姆斯（Johannes Brahms, 1833-1897）的作品，當然，也絕不會(huì )將李斯特（Franz Liszt, 1811-1886）的作品誤認為是肖邦（Frédéric Chopin, 1810-1849）的作品。與此相反，在聆聽(tīng)巴洛克后期和古典時(shí)期早期作曲家們的作品時(shí)，我卻往往會(huì )“張冠李戴”，明明是卡爾·迪特·馮·迪特斯多夫（Carl Ditters von Dittersdorf, 1739-1799）的長(cháng)笛協(xié)奏曲，我卻往往會(huì )認為是米歇爾·海頓（Michael Haydn, 1737-1806）的作品，明明是卡爾·阿貝爾（Carl Abel, 1723-1787）的交響曲，我卻會(huì )誤認為是約瑟夫·海頓（Joseph Haydn, 1732-1809）的作品。說(shuō)白了，迄今為止已經(jīng)被我收入“音頻資料庫”的這個(gè)時(shí)期數十位德奧作曲家的上千首作品，只要是同一形式的作品（如同樣是交響曲，同樣是鋼琴協(xié)奏曲，同樣是弦樂(lè )四重奏等等）那么，如果光聽(tīng)而不知道作曲家是誰(shuí)，至少對于我來(lái)說(shuō)，就很難區分出它究竟是誰(shuí)的作品，因為在我聽(tīng)來(lái)，它們的風(fēng)格是那么的相似，不少旋律都是極為接近的，有時(shí)我甚至懷疑，這些作曲家是在互相模仿，還是在互相抄襲。當然，我全然沒(méi)有貶低這些作曲家的意思，他們中的大多數并不缺少才華，不幸的是他們中的大部分都是任職于宮廷，受雇于貴族，作為“臣下”甚至“奴仆”，他們只能“奉命”作曲，他們的工作就是為了宮廷或貴族的各種禮儀﹑宴請﹑舞會(huì )等創(chuàng )作和排練他們的主人尋歡作樂(lè )時(shí)所需要的或所喜歡的作品，自然這些作品大多數都是喜慶的，風(fēng)趣的，輕松的，令人愉悅的。在多數作品中是很難聽(tīng)出作曲家本人真實(shí)的喜怒哀樂(lè )，自然更難聽(tīng)出他們想對聽(tīng)眾表達的的究竟是什么。也正因為聆聽(tīng)他們的作品，無(wú)需“用心”，也無(wú)需“用腦”，所以，我通常是將它們作為“工作”時(shí)的背景音樂(lè )聽(tīng)的，讓那些曾經(jīng)被用來(lái)取悅于王公望族貴婦淑女的音樂(lè )，來(lái)調劑一下，平衡一下，舒緩一下正在“工作”著(zhù)的我的神經(jīng)，幾十年來(lái)都是如此，所以說(shuō)，德奧古典時(shí)期早期作曲家的那些作品也許是我“聽(tīng)”得最多，但大多數是“左耳朵進(jìn)，右耳朵出”，讓我“刻骨銘心”的真的不多。當然，也還是有例外的。 這里，我想說(shuō)一說(shuō)德奧古典時(shí)期作曲家中最著(zhù)名的三位代表人物（海頓﹑莫扎特和貝多芬）之一的莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart, 1756-1791）。被譽(yù)為音樂(lè )史上罕見(jiàn)的天才，莫扎特自然是當之無(wú)愧的。不過(guò)，我對25歲以前的莫扎特作品，即占有科歇爾作品編號一半以上的作品中的大部分是不敢恭維的（當然，1770年前，即莫扎特14歲前所寫(xiě)的70多首作品我只能將它們看作是一位天才少年兒童的習作，是不應該過(guò)于苛求的）。如果將其同時(shí)期的許多作曲家與他同一形式的作品拿出來(lái)和他的作品“比較”一番的話(huà)，至少我認為是難分“伯仲”的。坦白地說(shuō)，盡管在我的“音頻資料庫”內也存有大量他的這段時(shí)期的作品，然而，其中的大部分，我同樣是將它們作為“背景音樂(lè )”來(lái)聽(tīng)的。實(shí)際上，直到1781年6月8日，25歲的莫扎特毅然和柯羅瑞多大主教決裂，宣布辭去在薩爾茨堡宮廷樂(lè )師的職務(wù)，成為歐洲歷史上第一位公開(kāi)擺脫宮廷束縛的音樂(lè )家旅居維也納后，才開(kāi)始了他創(chuàng )作生涯中最重的十年。包括《后宮誘逃》﹑《費加羅的婚禮》﹑《唐璜》﹑《女人心》﹑《魔笛》等幾部最重要的歌劇，第38到第41最后五首交響曲，最后十六首鋼琴協(xié)奏曲，《A大調單簧管協(xié)奏曲》，《安魂曲》等一批具有一些早期浪漫主義風(fēng)格作品的問(wèn)世，人們才真正從他的音樂(lè )中見(jiàn)到了一位真實(shí)的莫扎特，一位不戴面具的莫扎特，這些作品也就自然而然地成就了他作為音樂(lè )史上一位偉大作曲家的不朽地位。這些作品中的一些是我經(jīng)常會(huì )認認真真地一遍一遍地聆聽(tīng)的，比如他的《A大調單簧管協(xié)奏曲》。 提到了莫扎特，忽然又想起了另外一位與莫扎特同時(shí)期，但是卻是與莫扎特有著(zhù)完全不同經(jīng)歷的作曲家，既然寫(xiě)的是“隨想”，那就再“隨想”一下吧。 在音樂(lè )史上，“莫扎特”這個(gè)名字已經(jīng)成為代表 “音樂(lè )神童”或“音樂(lè )天才” 的一個(gè)“符號”。特別是那些與莫扎特年齡相同或相近的“神童”或“天才”。例如與莫扎特同年出生，但只活了22歲的英國歷史上最早熟的作曲家和小提琴演奏家之一托馬斯·林萊（Thomas Linley, The Younger，1756–1778)，被稱(chēng)為是“英國的莫扎特”。再如與莫扎特同年出生，但只比莫扎特多活了一年，作品風(fēng)格與莫扎特相似，感情色彩卻更豐富，織體也更豐滿(mǎn)充實(shí)的德裔瑞典作曲家約瑟夫·馬丁·克勞斯（Joseph Martin Kraus, 1756-1792）, 被稱(chēng)為是“瑞典的莫扎特”。我這里要想說(shuō)的是比莫扎特小三歲的，被稱(chēng)為“內卡河谷的莫扎特”的德國作曲家恩斯特·馮·格明根-霍恩伯格（Ernst von Gemmingen-Hornberg, 1759- 1813）。 在德國巴登-符騰堡州（Baden-Württemberg）北部海爾布?。℉eilbronn）的內卡河谷村（Neckarzimmern）有一座聳立在河谷一側陡峭山頭上的城堡，這座始建于11世紀名為霍恩伯格（Hornberg）的城堡是世界上現存最大和最古老的河谷城堡。一千多年來(lái)，它幾度易手，直到1612年，城堡被格明根（Gemmingen）家族的萊因哈德（Reinhard）所購買(mǎi)。直到今天，它仍然屬于格明根-霍恩伯格（Gemmingen-Hornberg）家族。從1738年到1825年城堡幾乎無(wú)人居住，所以城堡的一部分早已成了廢墟。1968年后在城堡內設置了一個(gè)博物館。 1994年，就在這座城堡的藏書(shū)室內，人們發(fā)現了據說(shuō)可以裝滿(mǎn)四輛汽車(chē)的大量樂(lè )譜檔案，其中包括了奧地利作曲家約瑟夫·海頓和意大利作曲家盧奇·鮑凱里尼（Luigi Boccherini, 1743-1805）幾乎所有的弦樂(lè )四重奏樂(lè )譜，以及莫扎特的C大調弦樂(lè )五重奏樂(lè )譜的首印本。在這些樂(lè )譜檔案中，最令人意外的發(fā)現是這座城堡曾經(jīng)的主人恩斯特·馮·格明根-霍恩伯格所寫(xiě)的四首小提琴協(xié)奏曲。專(zhuān)家們隨即對這四首小提琴協(xié)奏曲的樂(lè )譜檔案作了分析和研究，結果證明它們確實(shí)出自恩斯特·馮·格明根之手。專(zhuān)家們驚嘆，這些被埋沒(méi)在古堡內近兩百年的具有早期浪漫派風(fēng)格的意大利式的小提琴協(xié)奏曲，其獨奏小提琴的旋律是這樣的優(yōu)美，樂(lè )隊協(xié)奏部分又是如此的漂亮，只有具有過(guò)人的睿智和無(wú)比嫻熟的作曲技能的作曲家才能在后莫扎特時(shí)代創(chuàng )作出這樣優(yōu)秀的小提琴協(xié)奏曲?？梢院敛豢鋸埖卣f(shuō)，在同時(shí)代的同類(lèi)作品中只有意大利著(zhù)名的小提琴家和作曲家喬萬(wàn)尼·維奧蒂（Giovanni Viotti, 1755-1824）的小提琴協(xié)奏曲可以與其媲美。專(zhuān)家們一致認為這些作品所反映的正是十八世紀末到十九世紀初歐洲的那段黑暗和動(dòng)蕩時(shí)期的人們追求光明斗志旺盛積極向上的一種精神，同時(shí)也反映了那個(gè)時(shí)代貴族音樂(lè )文化中理性探索和尋找一條通向均衡平和的道路的理念。 在巴登-符騰堡州音樂(lè )史協(xié)會(huì )（Society of Music History in Baden-Württemberg）的支持下，德國斯特魯貝出版社（Strube Verlag）出版了他的這四首小提琴協(xié)奏曲的樂(lè )譜。2012年4月，德國CPO唱片公司推出了由科里雅·萊辛（Kolja Lessing, 1961-）小提琴獨奏，慕尼黑廣播交響樂(lè )團（Munich Radio Orchestra）協(xié)奏，烏爾夫·謝爾默（Ulf Schirmer）指揮的格明根的《A大調第一小提琴協(xié)奏曲》和《C大調第二小提琴協(xié)奏曲》的CD，2015年12月，又推出了格明根的《D大調第三小提琴協(xié)奏曲》和《A大調第四小提琴協(xié)奏曲》的CD，這兩張CD的推出引起了樂(lè )壇不小的轟動(dòng)，它們讓廣大樂(lè )迷第一次欣賞到“幾乎被遺忘了兩百年的如此迷人的音樂(lè )寶藏”。 恩斯特·馮·格明根-霍恩伯格究竟是何許人也？直至今日，人們對他的生活或音樂(lè )活動(dòng)了解甚少，只知道他是德國北符騰堡騎士格明根家族的后裔，而出生卻是在德國北部下薩克森州漢諾威附近的策爾（Celle）鎮。他的父親路德維希男爵（Baron Ludwig von Gemmingen-Hornberg, 1694-1771）曾擔任過(guò)漢諾威選帝侯﹑英國國王喬治二世/奧古斯特（King George II, August, 1683-1760）特別任命的大不列顛及漢諾威選區的皇家上訴法院的副庭長(cháng)。母親阿爾勃蒂娜(Albertine Regine von Gemmingen- Hornberg, 1740-1799)，15歲時(shí)嫁給了比他大46歲的丈夫。在恩斯特的父親去世后，母親將全家搬到了格明根家族領(lǐng)地的所在地海爾布隆，他在那里長(cháng)大，母親是他的啟蒙教師。從他的出身至少可以推斷，他有一個(gè)顯赫和富裕的貴族家庭背景，童年時(shí)代當然不會(huì )缺少必要的音樂(lè )啟蒙教育。1777-1781年間，他在由英國國王﹑漢諾威公爵喬治二世/奧古斯特創(chuàng )辦的哥廷根大學(xué)（Georg-August-Universit?t G?ttingen）學(xué)習，1781年，他背上背包游歷了法國、英格蘭、蘇格蘭和荷蘭?；氐聡?，他在拜羅伊特（Bayreuth）做過(guò)幾年勃蘭登堡侯爵卡爾·亞歷山大（Margrave Karl Alexander of Brandenburg, 1736-1806）的內廷參事和宮廷音樂(lè )指導，1786年，他以宮廷侍從官的身份在柏林從事過(guò)一陣外事活動(dòng)，隨后定居海爾布隆。1792年他與亨麗埃特·馮·凱莉（Henriette von Holle, 1771- 1814）結婚?；楹笊肆鶄€(gè)孩子。作為霍恩伯格堡（Hornberg）的主人和內卡爾齊梅爾恩（Neckarzimmern）領(lǐng)地的主人，1795年格明根獲得了克賴(lài)希高（Kraichgau）地區騎士的封號，一直到1806年所有的帝國騎士的封號被依法撤銷(xiāo)為止。此后他搬到了曼海姆（Mannheim），1813年3月3日病逝。 那么他的四首小提琴協(xié)奏曲又是怎么創(chuàng )作出來(lái)的呢？盡管至今沒(méi)有任何證據可以證明他在創(chuàng )作上述作品之前或之后曾經(jīng)正規地學(xué)習過(guò)作曲，也沒(méi)有任何記錄，說(shuō)他是一個(gè)知名的小提琴家，甚至沒(méi)有任何記錄說(shuō)他演奏過(guò)小提琴。然而第一和第二小提琴協(xié)奏曲確實(shí)是在1795年后他在海爾布隆創(chuàng )作的，隨后在1800年和1802年先后創(chuàng )作了第三和第四小提琴協(xié)奏曲。而且1800年左右他與當時(shí)德國著(zhù)名的圓號演奏家，小提琴家和作曲家約翰·安德烈亞斯·阿蒙（Johann Andreas Amon, 1763-1825）一道為海爾布隆這座城市創(chuàng )造了豐富多彩的音樂(lè )生活，因此1802年后格明根作為一個(gè)作曲家的聲譽(yù)在海爾布隆是眾所周知的。此外，通過(guò)與他年齡差不多大并和莫扎特很熟的叔叔奧托·海因里?！ゑT·格明根-霍恩伯格（Otto Heinrich von Gemmingen-Hornberg, 1755-1836）的介紹，他和莫扎特曾經(jīng)見(jiàn)過(guò)面并成為朋友，他的作品也明顯受到莫扎特的影響。也許正是這個(gè)原因加上他的“無(wú)師自通”的作曲天才，讓“內卡河谷的莫扎特”（Mozart des Neckartales）的別稱(chēng)，一直伴隨到他生命的終結。 然而，在他離開(kāi)海爾布隆后，特別是在他逝世后，他的作品就逐漸被人遺忘了。 從他收藏的樂(lè )譜檔案看，他對室內樂(lè )有著(zhù)特別的偏愛(ài)，但迄今為止除了四首小提琴協(xié)奏曲和一首為弦樂(lè )四重奏寫(xiě)的變奏曲外，人們已經(jīng)很難再找到他的其它完整的作品。這也許是個(gè)未解的謎團。 回過(guò)頭來(lái)再說(shuō)說(shuō)他的小提琴協(xié)奏曲。 1961年在卡爾斯魯厄（Karlsruhe）出生的當代德國小提琴家和作曲家科里亞·萊辛對他的四首小提琴協(xié)奏曲做了詳盡的分析，稱(chēng)它們的每個(gè)樂(lè )章都是歌劇場(chǎng)景的器樂(lè )化，并認為格明根的旋律，提前讓人感受到后來(lái)意大利著(zhù)名歌劇作曲家羅西尼（Gioacchino Rossini, 1792-1868）在歌劇中所使用的優(yōu)美的意大利美聲唱法的魅力。四年前，當我第一次從德國的巴伐利亞（網(wǎng)絡(luò )）電臺“BR”中聽(tīng)到了由他演奏的格明根的《A大調第一小提琴協(xié)奏曲》后，我認為他的這個(gè)分析是很有道理的。在格明根的這首小提琴協(xié)奏曲中，第一樂(lè )章（快板）一開(kāi)始作曲家就使用了抒情和戲劇性相結合的方式，如同歌劇中的序曲一樣讓樂(lè )隊持續演奏了近三分鐘長(cháng)的引子，來(lái)誘導聽(tīng)眾的“懸念”。而獨奏小提琴進(jìn)入后，讓聽(tīng)眾立刻感受到了如同歌劇中那些最動(dòng)人的一首首美聲詠唱帶來(lái)的沖擊。而第二樂(lè )章（柔板）則是十九世紀早期意大利歌劇中的一首典型的短小而抒情、猶如浪漫的小夜曲般的詠嘆調。而以回旋曲式表現的第三樂(lè )章（回旋曲）則相當于十九世紀早期意大利歌劇中常見(jiàn)的舞蹈場(chǎng)景。 當然，由于被發(fā)現才二十多年，能見(jiàn)到的作品也十分有限，在德奧音樂(lè )史上格明根目前也許還掛不上號。然而，作為一個(gè)與莫扎特同處于德奧古典時(shí)期﹑但又和莫扎特有著(zhù)完全不同經(jīng)歷﹑幾乎是無(wú)師自通的“業(yè)余”作曲家，卻在僅有的幾首小提琴協(xié)奏曲中，展現了作為一位不受任何權力制約和思想束縛的“莫扎特式的”天才在瞬間所能閃爍出的光芒是何等的耀眼，這不能不讓我感到驚嘆！ 由德奧古典音樂(lè )，“隨想”到莫扎特，又“隨想”到“內卡河谷的莫扎特”，當然，還可以繼續“隨想”下去。篇幅已經(jīng)夠長(cháng)了，這次就暫且“隨想”到這里吧！ 打開(kāi)以下網(wǎng)頁(yè)可以聆聽(tīng)科里雅·萊辛（Kolja Lessing）傾其對作品的全部熱情演奏的“內卡河谷的莫扎特”的沉睡了二百年的《A大調第一小提琴協(xié)奏曲》（第一樂(lè )章結尾的華彩樂(lè )段是他自己加上的），慕尼黑廣播交響樂(lè )團（Munich Radio Orchestra）協(xié)奏，烏爾夫·謝爾默（Ulf Schirmer）指揮。 http://www.tudou.com/programs/view/i-AqLCU6lBo/